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妆容也处处讲究 。
其中的重中之重,便是眉眼 。
盛唐时期,唐明皇曾令画工作《十眉图》,依据弧度和粗细,列出鸳鸯眉、远山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、却月眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉、倒晕眉十种画眉范式 。
杨树云为剧中人物设计的面妆,便是熟读史料、汲取灵感后再创作而来 。
如今细看87版《红楼梦》,几乎很难找到一双画法完全相同的眉眼 。
林黛玉的“似蹙非蹙罥烟眉”,眉头向上,眉尾向下,起伏平缓,就像两缕青烟挂在面上 。
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图源《装点红楼梦》
王熙凤的“两弯柳叶吊梢眉”,眉头向下,眉峰高挑,已有种精明厉害的气质 。
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图源《装点红楼梦》
再把髻角两边的头发编成小辫,往头顶后拉固定,进一步提眉吊眼,更显古韵 。
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仅这一处微小的弧度变化,就能塑造出不同的气质 。
功夫不繁杂,很轻巧 。
但如今又有多少影视化装师,肯在这轻巧上下“笨”功夫呢?
多年后,谈及为87版《红楼梦》做造型设计的岁月,回忆起反复研习史料后终于找对罥烟眉的感觉,杨树云眼里还噙着泪水 。
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五十多年的影视化装工作,他是当艺术创造来做 。
每一个造型,每一个细节都做到极致 。
如今“化繁为简”的新一代化装师们,恐怕已无这份追求 。
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但美的范式不止一种,古韵亦是如此 。
今日再谈杨树云,不止因他曾为国产古装剧留下过古典美的绝唱,更因他为后来者留下一套工作理念和方法 。
如妆造的结构性 。
既是指画在脸上的每一笔、穿戴在身上的每一件装饰都要分寸恰当,服务于整体 。
而且,造型不光美,也要为角色服务、为剧情服务,要处于作品的故事结构之中 。
就拿《上错花轿嫁对郎》举例 。
作为初代言情古偶,这部剧之所以至今仍被观众称道,绝非只是时代滤镜,还得多亏有杨树云增色 。
虽然当时剧组经费拮据,但剧中花旦们的妆造,个个有看头,尤其是两位女主 。
B站UP主@丸子不吃才怪曾细致列举过剧中造型,根据场景,衣服就有闺中服、喜服、常服、里衣肚兜、男装五种(不过,杨树云只负责面妆、发式和饰品,服装不由他设计) 。
其中光是杜冰雁的男装,便有四套造型、六种变形 。
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图源B站@丸子不吃才怪
而且,每一个造型都是应剧情而变化 。
杜冰雁为寻夫而逃出袁府时,头戴璞头帽,身着丈夫平日穿的便装 。
此时配合角色还未男化的仪态,面妆仅是淡化、去除媚气,还有些许女色 。
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随后假扮少年混入军营 。
这是错误示范↓ 。
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图源《嘉南传》
这是正确示范↓ 。
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好一个俊秀少年郎 。
在自传《指尖风月,面上文章》里,杨树云细说过女扮男装的化妆技巧 。
比起无妆或裸妆,他更推崇无痕妆 。
何谓无痕妆?
脂粉感能少即少,不可在眉眼上搞大动作,力求妆面素净透明 。
像新版这长长大平眉和粉色唇釉,既能看出女相,又十分俗气 。
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《斛珠夫人》里这种睫毛弯弯、生怕你不知她在女扮男装的大眼浓妆,也是男默女泪的反面教材 。
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而老版杜冰雁的妆容,既不俗,能突出眉眼的俊俏,又看起来不施粉黛,符合男儿妆的特点 。
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