笔者曾经细数，刘德华电影中扮演过的情圣角色有30多部，而在香港电影中，刘氏情圣则也是经典形象 。懒散而两肋插刀，义气超过爱情的老大华哥为了小弟苍蝇倒在黑道的血泊中时，这个当年获13项提名的电影成为后来多少删情电影争相模仿的对象？而后来在古惑仔电影中这也成了定性规律，一般大哥都拥有重情重义的特点，强烈的责任感使他放弃爱情或者单亡而博得观众的热泪 。《追梦人》中的华弟早就被认可为香港电影中最经典形象之一，初出茅庐的吴倩莲血染婚纱赤着双脚奔跑着呼唤华弟的镜头，成为那时多少少女梦中的浪漫 。而当在《天长地久》中华仔解开保险跳下楼时，深情而专一的情圣为爱谱下壮丽的宣言 。《91神雕侠侣》《92神雕侠侣》在继承忠贞不渝的爱情观里把爱延伸到超现实主义 。当阿祖飚车飞驰，我们也似乎感受到了他在急速刺激中宣泄的来自亲人和恋人的精神负担（《烈火战车》）……
古惑仔系列《旺角卡门》《追梦人》《龙在江湖》《人海孤鸿》《龙在边缘》《肝胆相照》《江湖情》《英雄好汉》《狱中龙》《新上海滩》
当小马哥飘扬的风衣和嘴角歇叼的火柴树立出一个正义道德的完美古惑仔后，刘德华把这古惑仔形象继续拓展和发扬了 。与众不同的是刘氏古惑仔一般不象发哥和伊健的那么个性张扬 。他的经历也没有发哥跌宕起伏，他的身份也没有伊健那么辉煌 。而古惑仔电影系列里，刘氏古惑仔往往都是以自己悲惨的结局慎重的告诉我们，混混没有什么好下场 。《旺角卡门》中华哥倒在血泊中抽搐；《追梦人》中华弟血如泉涌，众人拼死；《龙在江湖》中华仔望着心上人的背影而死；《人海孤鸿》中离别诉说而死……到上海滩丁力激烈无声而死（这个古惑仔可以说是华仔出演的最NB的古惑仔了） 。在华仔所出演的各类混混中，很多都是挣扎在黑白之间的边缘人，这也使得后来的古惑仔多都靠近此路线，而边缘人的形象日益发展成为古惑仔的一个流派 。
赌侠系列《至尊无上之兄弟情深》《赌神》《赌侠》
其实赌片系列情节大都大同小异，而真正使其融入港产电影主流的就是《赌神》了，当年此片席卷整个东南亚，高进小刀形象深入人心，而且在此片应用的骗中骗的计谋、黑吃黑的阴谋以及娱乐上、技巧上取得巨大成功后，后来赌片纷纷效仿（在此之前的同类电影不如此完善） 。而同期《至尊无上之兄弟情深》结合了爱情、友情、亲情，则更是精品 。而十年后的赌片除了筹码更大，派头更大之外，也没有跳出以前的条条框框 。
警察系列《雷洛1、2》《金牌五虎将》《阿飞正传》
警匪片从80年代以来一直是港片的主流，而刚刚出道的刘德华也早就塑造了香港警察的模型，就是1982年号称五虎的他主演的电视剧《猎鹰》（刘德华、陈敏仪、叶徳娴、秦沛等），而他的电影中，警察形象更是日见不鲜（《夏日福星》、《反斗马骝》、《哗！英雄》、《群龙夺宝》……） 。而最具代表的则是雷洛、螃蟹和阿超了 。被誉为香港〈教父〉的雷洛是刘德华在传记电影中最出色的形象 。从一个混口饭吃的小警察成长为一手遮天的黑白霸主到最后远离家乡的沧桑老人，此电影中集合了警察之间、警匪之间、男女之间、父子之间等多个矛盾，错综复杂 。螃蟹则是五虎一同出演的精品《金牌五虎将》的角色，其中五虎精湛的演技互不相让，一时传为佳话 。最耐人寻味的就是《阿飞正传》中的阿超了，生活在沉闷忧郁中的阿超邂逅失意少女阿珍时，英武的阿超流露的不仅仅是同情和关怀，更多的是鼓励支持一起奋进的斗志……
武侠系列《战神传说》《91神雕侠侣》《92神雕侠侣》
“茕茕白兔，东走西顾”，本身看到或听到这句词的人就会知道这是一种分离的浪漫，至今我还难以忘记伴随着玉玲珑和竹笛的悦耳声音下那段美丽的传奇 。而公主和阿飞之间割舍难离的情分戚美的一塌糊涂 。而不用说91、92两部超现实主义的武侠电影，它延展着古典武侠至死不渝爱情，又荡漾着现实浪漫积极的追逐态度，不论从电影的新尝试角度还是主角发挥等方面都是一等一的作品，尤其是梅艳芳等众人表演风格完全融入电影 。不过至今为止我理解他的这两部电影取名还是从早期电视代表作〈神雕侠侣〉来的 。
其他：
杀手《全职杀手》《杀手的童话》
律师《法内情》《法外情》《法内情大结局》
官方或公职《黑金》《烽火佳人》《大冒险家》《天与地》《爱人同志》《中国最后一个太监》

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