陶瓷图片如何挑选( 三 )


(2) 看胎釉:不同时代 , 不同窑口烧制的瓷器 , 由于胎釉成分和烧造条件不同 , 烧成的器物质地、釉色各不相同 , 成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一 。鉴别胎质主要是观察底足 , 无论任何时代器物 , 在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处 , 大多可以看出胎质特色 。观察釉质则一 般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征 。例如 , 福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器 , 因胎料含铁成分较多 , 故胎色呈紫黑 , 胎质坚致 。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷 器 , 有的器型、釉色虽与建窑相似 , 但因制胎所用原料不同 , 胎色呈米黄或黑中泛青等色 , 胎质粗松 , 这样 , 就可以帮助我们把窑口区分开来 。即使同一个时代 , 同一品种 , 只要我们仔细观察 , 也会发现胎釉有不同之处 , 例如 , 明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器 , 釉色白腻 , 釉面肥润 , 隐现桔皮状的凹凸感 , 仔细观察 , 釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器 , 釉色截然不同 , 薄而青亮 , 不可同日而语 。
(3) 看工艺:器物成型工艺不同 , 装烧方法不同 , 烧成气氛和燃料不同 , 都会在陶瓷器上留下不同的特征 , 成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一 。例如 , 宋代定窑瓷器采用覆烧工艺 , 烧成的器物口沿无釉 , 俗称“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺 , 烧成的器物通体满釉 , 器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹 , 这些特征 , 都应着重掌握 。
(4) 看纹饰:陶瓷上的纹饰 , 无论题材内容和表现手法等方面 , 都强烈地反映着当时人们的审美观 , 每一时代 , 都有自己鲜明的风格和特点 。例如 , 元代青花瓷器的纹饰 , 布局繁密 , 层次较多 , 少则二、三层 , 多则七、八层;而到了明代永乐时期 , 则趋于疏朗 。再如 , 中国瓷器上装饰常用的龙纹 , 各个时代各有变化 , 不尽相同 。有的叱咤风云 , 有的细软疲沓;有的威武雄壮 , 有的老态龙钟 , 这些 , 都成为我们鉴定时的参考因素 。
(5) 看彩料:瓷器上的釉彩 , 各时期有各时期的特色 , 有的虽然采用一种呈色的彩料 , 由于所含成分不同 , 或制法不同 , 烧成条件不同 , 因而呈色也就有所不同 , 虽然这种不同有时是极其细微的 , 但只要仔细观察 , 就能发现其中的差异 。例如 , 明代宣德时期的青花瓷器 , 大多采用进口青料 , 这种青花料含锰量较低 , 含铁量较高 , 烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点 , 这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一 。而清代雍正时期的仿宣器 , 因所用青料不同 , 不能完全准确地再现宣青风格 , 青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成 , 只要仔细观察 , 就可发现人工留下的痕迹 , 与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同 。
(6)看款识:款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字 , 表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等 , 也是鉴定陶瓷的依据之一 。不同的时代 , 书款的方法、书体和笔法 , 以至书款的部位都有所不同 。例如 , 清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器 , 器底书“大清康熙年制”款 , 但字体、笔法与康熙时不同 , 一看就知是后代仿品 。因此 , 掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的 。
综上所述 , 历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和特点 , 成为我们鉴定陶瓷的各项依据 。但是 , 世界上的事物是复杂的 , 普遍规律中寓有特殊规律 , 还必须考虑到例外情况 , 例如 , 前述宣德青花大多有黑疵斑点 , 但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点 , 我们不能因此说它们就不是宣德瓷器 。因此 , 我们鉴定一件陶瓷器时 , 不能偏执一方 , 食古不化或教条主义 , 拿着条条框框去套 , 而要将各项依据、因素、信息综合起来考虑 , 普遍规律与特殊规律相结合 , 把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌 , 联系实物 , 仔细观察 , 触类旁通 , 辩证运用 , 反复推敲、慎重定论 , 千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真伪 , 这样才是正确的方法 。