灯深村寺钟其不但平仄协调 , 且胜在自然 , 意境韵味直追原句 。是以虚带实的写法 , 深远既是形容村寺的所在处 , 也是对灯光的视觉享受 , 钟应是指钟声 , 村寺钟中听觉方面的描写 , 与烟锁异曲同工 , 还算精巧却少气魄 。
"烟锁池塘柳”这对子下一句是什么??
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烟锁池塘柳; 下联: 炮镇海城楼 。出处和典故:此联为乾隆一次临江南科考 , 两名举子不分上下 , 乾隆于是出此联而试 , 一名一见当场调头就走 , 另一名想了半天只好悻悻而去 。
乾隆于是御点先走的为第一 。
众臣问其故 , 乾隆说:“我此联为绝对 , 能一见断定者必高才也 。”确实此联可称绝对 , 上联五字 , 嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁 , 且意境很妙:一个幽静的池塘 , 周围绿柳环绕 , 一层层烟雾将其深深的笼罩 , 这简直就是一幅山水画 。若干年后 , 终于有人对了下联:“炮镇海城楼 。”单从字面上看 , 也是以五行为偏旁的 , 但意境与上联却差得太远了 , 只是勉为其对罢了 。
后来还有人前赴后继的续对:灯深村寺钟 。茶烹凿壁泉 。这两副下联 , 意境稍好 , 但五行偏旁的位置又不吻合 。
还待有识之士来续对 。烟锁池塘柳; 至明代 , 吴下张令夷在《迂仙别记》中 , 让迂公对曰: 冀粟陈献忠 。此五字中含东西南北中五方 , 是以五方对五行 。
又陈子升在其《中洲草堂遗集》中 , 作了三个对句 , 寓于四首《柳波曲》诗中 。皆以五行对五行 。其一为: 灯垂锦槛波 。
所在之诗为:“烟锁池塘柳 , 灯垂锦槛波 。回波初试舞 , 折柳即闻歌 。”“灯垂锦槛波 , 烟锁池墉柳 。妄梦五湖湄 , 郎家大堤口 。
”一般地说 , 诗中之对仗 , 若未单独使用 , 不当作对联看 。但陈氏在两诗自序中说:“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句 , 因成《柳波曲》二首 , 与好事者正之 。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的 , 相对独立 , 故这里作对联看了 。灯垂 , 亦作“灯填” 。
其二为: 烽销极塞鸿 。所在之诗为:“烟锁池塘柳 , 烽销极塞鸿 。东枝罢春水 , 南翼怨秋风 。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为: 钟沉台榭灯 。
所在之诗为:“烟锁池塘柳 , 钟沉台榭灯 。灯心红缕密 , 柳眼绿波澄 。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句 。
文句云: 秋唫涧壑松 。武句云: 炮镇海城楼 。二百多年来 , 武土这个对句最为流行 , 似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句 。
又《小豆棚》言 , 山西景芝荣 , 幼时即有才名 。三岁时姊嫁归宁 , 父命其作诗 , 应声曰:“前日于归去 , 今朝反面来 。愁容何易改 , 顿觉笑颜开 。”父命其对“烟锁池塘柳”一联 , 又对道: 浪暖锦堤桃 。
暖 , 即暖之异体字 , 为取“火”旁而用之 。又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句 , 曰: 炮架镇江城 。又《清稗类钞》所收对句为: 灯深村寺钟 。
近人也有不少对句 。《名联趣谈》说 , 二十年前北京大学某教授就有一个为: 茶烹凿壁泉 。该书中 , 梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句 。陈敬之有两句 。
其一是: 烽销漠塞榆 。其二是: 桃熛锦浪堤 。熛 , 本指火红之炭 , 此指红色 。
骆广彬也有两句 , 而且也是寓于诗中的 。一是: 港城铁板烧 。铁板烧 , 是一种? 。
烟锁池塘柳的下联是什么
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1、桃燃锦江堤据说民国年间 , 某地出土一碑 , 上刻一对:烟锁池塘柳 , 桃燃锦江堤 。此对一出 , 震惊四海 。
此联堪称无可替代的“绝对”对法 。
2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联 , 据说是一位姓阎的北京大学教授所对 , 并曾发表于早年之《羊城晚报》 , 平仄协调 , 意境优美 。尤为可贵者 , “烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁 , 此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下(繁体的“凿”字下面有个金字) , 惟“凿壁泉”为特有名词 , 与“池塘柳”这普通名词相对 , 亦为联格之大忌 。3、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联 , 也有说是某士兵对的 , 究竟是谁对的 , 无法进行考证) 。这个下联被人们看作是豪放派的对法 , 也是最为流行的对法 , 似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句 。
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