“奇观爽片”《唐朝诡事录》出圈,古装悬疑剧向“快节奏”突围( 二 )
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除了顺应时代和流行趋势的包装外 , 《唐朝诡事录》的内核仍然是传统的探案故事 。 作为一部贯通庙堂与江湖的古代探案剧 , 《唐朝诡事录》的角色搭配脱胎于《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》这类传统古装探案剧 , 苏无名和卢凌风一文一武的组合与包拯和展昭、狄仁杰和元芳的搭配异曲同工 。
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苏无名是大智若愚的草根性格 , 卢凌风武艺高强 , 但有个性高傲、不懂变通的缺点 , 前期因不信任苏无名而制造出了不少“相爱相杀”名场面 , 是经典的喜冤家型双男主 。 并且主角贯彻着走哪哪是凶案的“柯南附体”属性 , 小人物在多方博弈中夹缝求生等桥段 , 做到了与观众零距离 。 据《唐朝诡事录》编剧魏风华透露 , 监制郭靖宇对剧本的整体把控 , 是本着“围绕主角做戏”的宗旨来对单元案件进行删改 , 更加强了主角身上的传奇色彩 。
这些区别于仙侠剧、探险剧的鬼魅感视觉奇观、令人眼花缭乱的武打动作和惊险刺激的破案打怪情节 , 也自然而然地将自带网络电影属性的男性观众吸引过来一探究竟 。 能同时让两拨观众看得爽 , 感受到“值回票价” , 也难怪开播前名不见经传的《唐朝诡事录》 , 在开播后迅速热度攀升并出圈 。
精致画面与快节奏兼具 , 《唐朝诡事录》不让“东方美学”喧宾夺主
影视剧审美时而引领观众 , 时而被观众引领 。 22年前 , 李少红导演的《大明宫词》开创了电视剧中的“大明宫美学” , “画面美感”此后一直与古装剧绑定 。
即使之后再没有古装剧能重现《大明宫词》所带来的美之享受 , 但看惯了英剧美剧的电影级、史诗级画面的当代观众 , 显然无法接受塑料感、土腥味充斥着荧屏 , 这种强烈的意愿一度推进了国产剧全方位更新换代 。 美剧范、电影感都曾是网络剧努力的方向 。
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不过 , 蜕变的过程总伴随着试错 。 在追求西式剧镜头质感但收视低迷的《九洲·海上牧云记》和《九州缥缈录》之后 , 观众对古装剧的要求再次更新 , 即东方美学与奇观设计要融为一体 。 盛唐之韵自然是首当其冲的国民情结 , 悬疑则是点缀其中的重要佐料 。
比剧集更先接受验证的是更具艺术冲击力的电影 。 2015年 , 热衷在电影中塑造东方意境的侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》在内地上映;2017年 , 《妖猫传》上映 , 陈凯歌花费六年为之打造唐城影视基地 , 按真实比例还原长安城;2018年 , 张艺谋一改浓墨重彩路线拍摄了黑白水墨风的《影》;三部电影最终票房不一 , 但在画面上都受到观众盛赞 , 部分镜头甚至被列为经典画面 。
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剧集这边 , 以马伯庸IP为蓝本的悬疑古装剧也依靠“营造大唐奇观”、“呈现东方美学”而备受追捧 , 网剧《长安十二时辰》中的唐长安城、《风起洛阳》中神都洛阳建筑群 , 都成了代表剧集制作水准的宣传王牌 , 也验证了古装悬疑+精致恢弘画面的惊人号召力 。
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【“奇观爽片”《唐朝诡事录》出圈,古装悬疑剧向“快节奏”突围】然而 , 格外注重画面也带来了其他方面的缺陷 , 比如剧集为了营造写意感和氛围感 , 而造成的故事性的不足和侦破案件过程的拖沓 。 《长安十二时辰》就将十二时辰发生的营救事件拉长到了足足48集;《风起洛阳》也将一个案件的谜底拖到结尾才公布 。 今年4月播出的《风起陇西》也存在相同问题 。
这些剧集在画面质感和东方意境上都做得无可挑剔 , 一定程度上扭转了古装剧的新局面 , 但悬疑类故事毕竟看得是核心案件 , 太过于冗长的故事时长和慢节奏的叙事常令观众提不起兴致 , 导致剧集的传播度打了折扣 。
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