从《我爱我家》到《爱情公寓》，情景喜剧爆款“饥渴”( 二 )

可以说，情景剧对编剧来说要求太高了。有道是：“剧集越短，难度越大；剧集越长，又臭又长。 ”
按单集的事件来写，短促的起承转合中必须做到逻辑清晰，不失笑点。同时，从剧本到播出是一段不短的时间，电视剧创作还要注意“包袱”的时效性、普适性，老套的梗跟不上潮流，太高级的梗不接地气。
另一方面，剧本第一，导演第二的情景剧创作，也与国内影视行业基本情况不符。编剧没地位，情景剧又“费力不讨好” ，优质的情景剧剧本自然也越来越少。
其次，电视剧行业生态的变化也让情景剧变得不再吃香。
随着互联网资本入局， “爱优腾”等流媒体平台兴起，电视剧制作开始偏向“大制作，大IP ，明星效应” ，原创文本不受资本青睐。
对于电视剧制作方来说，获得了电视台之外的采购方，成本预算可以做得更高，情景剧制作成本低的优势不再。同时，越出彩的情景剧越容易固化演员形象，难以吸引明星加盟，这意味着不好卖剧。
从国家广播电视总局9月的备案公示来看，制作方纷纷有重点地倾向其他细分领域。比如，华策深耕古装领域，柠萌、新丽竞逐女性视角与女性主义创作，还有一大群制作方在涉案剧赛道内卷。
对于流媒体平台来说，高质量情景剧的收益无法最大化。情景剧“每集独立，随时能续看”的优势被移动互联网抹去大半。面临短视频时代搞笑短剧的竞争，情景剧的贴近生活的优势也被削弱。
在早期的《屌丝男士》、《万万没想到》等作品之后，视频平台再无优质情景剧。爱奇艺今年推出“小逗剧场”播出情景喜剧，但是受众粘度不高，口碑一般。
最后，信息碎片化时代下，新内容生态同样冲击了情景喜剧市场。
抖音、快手等短视频平台的兴起，带来了大量搞笑短剧，比如《我的兄弟是戏精》等。相比传统情景喜剧，这些短剧更符合信息碎片化时代的年轻用户需求。
同时，喜剧类综艺也造成了一定影响。相似的人设、情节设计被广泛用于喜剧类综艺节目，这些节目似乎成为真人版的情景喜剧。《吐槽大会》、《脱口秀大会》、《欢乐喜剧人》等众多节目丰富了观众选择面。
对于明星演员，综艺的要求也低于电视剧，挣得多费力少。相比拍低成本的情景剧，有多少艺人选择去综艺做一回嘉宾呢？
明星演员的避让，进一步加速了情景剧走向式微。
复兴之路：情景喜剧+剧场
影视市场并没有抛弃情景喜剧。从制作方到电视台、视频平台，影视行业对于情景喜剧的价值挖掘从未停止。
爱奇艺的“小逗剧场”播出了《破事精英》、《医是医二是二》等情景喜剧，东方卫视于5月推出《开播！情景喜剧》意图孵化情景喜剧IP 。

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来源：《破事精英》，爱奇艺[小逗剧场]
喜剧类综艺大行其道，也说明情景喜剧的需求一直都在。
尽管职场剧、耽改剧、悬疑剧等题材的连续剧、单元剧层出不穷，电视剧的创作范围越来越丰富，但是质量过关的情景喜剧想在电视剧市场分一杯羹，还是大有可为的。
如今，流媒体行业已经进入了“内容为王”的时代。移动互联网红利不再，流媒体平台纷纷降本增效，加码自制剧，这些举措将为情景喜剧带来新机遇。
降本增效，意味着平台不再执着于大投资、大卡司，以剧本致胜的情景喜剧值得加码；发力自制剧，除了打造头部明星、顶级IP的作品，平台也需要优质的中低成本的作品以作补充。
归根结底，打铁还需自身硬，情景喜剧谋复兴，要从剧本抓起，重视内容质量。
情景剧诞生自美国，对于国内创作者来说，美国精品情景剧值得借鉴之处显然不止是桥段、情节、人设，创作形式同样可以参考。比如，标准化的协同创作。
原创剧本说起来容易做起来难，单个创作者的灵感总有枯竭的一天。写出国产情景喜剧Goat的宁财神，也写不出第二个《武林外传》，而多个优秀编剧可以分工协作，乃至互相激发灵感。
美国经典情景喜剧《老友记》就是由10个顶级编剧共同编写的，这种创作形式很大程度上保证了漫长剧情的质量。
事实上，国产情景剧协同创作早有雏形， 90年代的作品《编辑部的故事》就是由王朔、马未都、冯小刚等人联合创作的。