从《山河月明》到《风起陇西》，历史正剧为何没落成这般模样( 二 )

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那么根据上面列举出来的这些年的国产古装剧，我们就会发现一个非常有意思的现象。
一是这个演员的问题确实存在，也就是所谓的流量小鲜肉，但只有投机最明显的《风起洛阳》有这个问题，但是国产古装大剧还是以实力派演员为主。

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两部《琅琊榜》就不用说了，第二部的刘昊然和黄晓明演技也是不拉胯的。《军师联盟》《天盛长歌》《鹤唳华亭》《清平乐》有没有谁是流量小鲜肉呢？没有。有没有谁的演技特别拉胯？也没有。
《长安十二时辰》《山河月明》也没有，《风起陇西》杨颖的问题也不严重。

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演员问题比较严重的就是《大秦赋》了，当时闹得沸沸扬扬的张鲁一扮嫩嘛。然后是《燕云台》《大宋宫词》这两部大女主宫廷剧，但它和《武媚娘传奇》《芈月传》等剧是一样的，本来也就那样。
所以，国产古装大剧的演员问题一直不是最重要的。
二是现在的国产剧导演是不如老一辈大导演，但是现在顶尖的国产剧大导演水平也还行，不但没有特别的拉胯，而且全面推动国产剧影视工业大进步，就制作这个层面已经不输英美剧了。

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以前的内地大导演真的太强了，像《走向共和》《大明王朝》的张黎，像拍了《汉武大帝》《雍正王朝》《乔家大院》的胡玫等等。
现在国产剧导演确实不如以前的，但并没有大家想象的那么拉胯。
比如现在名声在外的正午阳光，正午阳光的核心团队出身于国营的“山影” ，正午阳光最擅长的，也就是拍得最好的仍然是年代剧和革命类剧集，也就是大导演孔笙拍的电视剧。几个年轻导演哪怕是李雪水平还是差了不少（张开宙就更不用提了）。

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另外像《天盛长歌》的沈严，《鹤唳华亭》的杨文军，《风起陇西》的路阳等等。
特别是《九州海上牧云记》《长安十二时辰》的曹盾导演团队，将英美剧的电影级别制作模式带入国产古装剧当中。《长安十二时辰》什么美术、构图、盔甲、建筑、兵器、配乐、服化道，动作设计和特效水平等等。

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《长安十二时辰》得益于文化底蕴的关系，这部剧的影响力甚至反哺到现实当中，成功引领了现实社会中的时尚审美，最近西安大火的《长安十二时辰》旅游就是一个证明。
总的来说，现在的顶尖国产剧大导演整体水平肯定不如张黎他们，但是也没有那么拉胯。他们的把控能力，特别是对于国产剧的影视工业的推动还挺大的。

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2010年后，因为种种原因，阿宝色，磨皮抠图，五毛特效等等粗制滥造盛行。正午阳光，《天盛长歌》《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《风起陇西》等古装剧，对于整个国产剧的影视工业有着巨大的推动作用。
据我个人的了解，它们大概是继《心理罪》《无证之罪》《白夜追凶》《隐秘的角落》《沉默的真相》等国产悬疑网剧过后，将中国影视工业推到一个新高峰的题材。
《山河月明》《风起陇西》为何失望？我找到了真正的答案
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从影视剧的创作团队出发，既然导演问题不大，演员问题也不大，那就是现在的编剧确实不如之前的顶级编剧水平高。
国产历史剧最顶级编剧刘和平，他和导演张黎合作拍了《大明王朝》，刘和平和孔笙导演拍了《北平无战事》，张黎导演和盛和煜又拍了《走向共和》，张黎和江奇涛搭配拍了《人间正道是沧桑》，江奇涛和胡玫又搞过《汉武大帝》。

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胡玫也是《雍正王朝》的导演（张黎是监制），江奇涛还改编过《亮剑》，孔笙的作品大家就比较熟悉了，从《甘十九妹》到《大染房》到《闯关东》，但他最好的作品是《生死线》。
这部剧的编剧是兰晓龙，这位是《士兵突击》《我的团长我的团》的编剧。