再拽的姐，在斯图尔的身边，都会有一种娇妻感( 二 )

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《爱在黎明破晓前》
《白》里的朱莉演一个从波兰偷渡到法国的理发师的妻子，因为丈夫的性无能将他抛弃。
《白》以自卑软弱的男主卡罗尔的视角讲述，所以朱莉更多是作为一个白月光式的存在。

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于是朱莉的形象相对单薄一些，但并不影响她相貌与角色的适配。她的长中庭与尖眼角、嘴角为角色的成熟冷漠背书。

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饱满的双唇配妩媚大卷，欲态十足。

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仰视视角下中庭被缩短，饱满的额头和媚眼丰唇让她看起来如金发天使。难怪她当众精准打击男主自尊心，把男主残忍赶走，男主却还依然深爱她。
总有人在持靓行凶。

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《白》剧照
03

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《红》娇憨热烈少女颜
伊莲娜·雅各布IrèneJacob
再没有什么角色能比《红》里的女大学生瓦伦丁更适合伊莲娜的了。
正脸因为浓眉大眼、合不上的饱满双唇而娇憨美艳，侧脸隐藏略大的下颌和口裂，凸显她浓郁的骨相，和难得与浓颜美共存的清纯。

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她的角色关键词与颜值关键词重叠：清纯、和善、热情。

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因为照顾受伤的狗而结识老法官，因为撞破老法官窃听现场而义愤填膺等等，像日剧里元气十足的少女。

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元气少女离开日式滤镜，在波兰导演基耶斯洛夫斯基的含蓄浪漫里，我们和老法官共情，体会到对火红纯粹生命力的仰慕。

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年轻生命力当然不只体现在躯体。相较于成年人的冷静自持，少年的热情总是推动人与人连接的那颗齿轮之一。
比如这位贯穿三部曲的需要别人帮忙扔瓶子的老太太。在《蓝》里，朱莉因为享受晨间的清风，或者说有意的自我封闭而忽视了周遭的环境，没看到这位老太太。

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在《白》里，留宿街头的落魄卡罗尔看见老太太扔不进瓶子，只是讪讪笑了一下。笑老太太吗？更可能是在嘲笑自己的落魄。

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而在《红》里，瓦伦丁毫不犹豫前去帮忙，扔了三部片瓶子的老太太终于得助了。
《蓝》里冒失请求的妓女，《白》里给男主钱要他帮忙自杀的波兰男人，《红》里的瓦伦丁，在冷漠规矩世界里不寻常的举动，都变成了剧情和感情的推动。

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其实相比较每部片各自的自由平等博爱主题，导演这93-94年间上映的三部曲更要表达的是人与人之间的联系。
91年《马斯特里赫特条约》通过， 93年正是该条约生效，欧盟成立的时候。
欧洲从未如此紧密地联合在一起，在这样背景下创作的蓝白红三部曲（《ThreeColours》）其实是宏大的主旋律电影。

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但是导演基氏从未强调这种政治背景的严肃宏大，而是把欧盟成立的意义提炼、上升到一个普世的高度：人与人的连接。
再把这个主题拆解和每一个部分小主题的严肃思考一起隐藏在绝美严谨电影语言之内，让更多的人在接受好入口的光影之后逐步反思主题。

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虽然不敢碰瓷大导演，氧叔没有特别宏大的主题，只希望我们创作认真的内容，和你一起在审美之路上走更远一些。