巴洛克风格美学基于激情与华丽 , 绘制珐琅与大量珍珠是其珠宝的一般样式 , 繁复自信气势恢宏 , 入眼就是富丽堂皇 。
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而立足于贵族文化的洛可可珠宝杂糅着繁复主义、自然主义与浓郁女性色彩 。
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洛可可风格珠宝书
花环、藤蔓、昆虫、缎带 , 加上从中国瓷器的柔美与娇嫩色彩 , 形成了华丽、俏皮的风格美感 。
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相隔差不多两个世纪后 , 珠宝在强调个性与自由的工业时代 , 也进入了夸张与凌厉的装饰艺术风格时代 。 这点从《了不起的盖茨比》中可见一斑 。
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璀璨华丽的基调依旧存在 , 但整体氛围变得硬了起来 。
因为装饰艺术风格的珠宝多有放射性线条与高纯度几何图案 。 这种个性、简练、明朗之美 , 时至今日仍被诸多现代珠宝延续着 。
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东方和西方的珠宝美学差异
不同风格的珠宝具有诸多重要的共性元素 , 比如美丽、耐久、稀有 。
但一路欣赏下来不难发现 , 从横向上看 , 根植于东西方不同文化土壤下的珠宝的美学特征具有极大的差异 。
审美差异导致梦华录同款全网风靡 , 而Lisa代言的西方高级珠宝价值千万却被认为俗气 。
1)东方珠宝审美:更偏向感性主义
东方珠宝的独特美感映射出其自然与情感的追求 。
不同于切割锋利的钻石 , 东方传统珠宝即便再华丽 , 主要构成也为翡翠、玛瑙、和田玉、珍珠、纯金等等 。
部分图源@遇见文物@kumamon
色泽温润 , 质地混沌 , 继承了东方哲学与美学所强调的内敛淡雅 , 和谐自然 , 返璞归真 。
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部分图源@遇见文物
已经被列为非遗的花丝点翠玉雕等复杂工艺 , 意在创造意境与神韵 。
也是精雕细琢的精美 , 但并不具强烈的一比一还原感 , 反而处处含情 , 丰富层次给予的留白惹人遐想 。
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图源@觅本@《收藏拍卖》杂志
另一种对情感的追求 , 可以认为是吉兆 。
珠宝在东方已然突破视觉美感层面 , 成为一种极具象征化的主观审美选择 , 这一层面上情绪大于逻辑 。
各种蝠纹譬如下面这个嵌着两只粉红碧玺蝙蝠捧团寿的样式 , 美好愿景为福气吉祥 。
故宫藏品的头花带有葫芦纹样 , 寓意子孙万代福禄双全 , 葫芦同福禄 。
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甚至细小的珠子串成串也要串出寿字纹样 , 取意长寿吉祥 。
部分图源@遇见文物
2)西方珠宝审美:更偏向理性主义
从宝石类型到切割工艺 , 珠宝美学在西方凸显的是个性与逻辑 。
钻石与斑斓扎眼的晶莹宝石是西方珠宝的重要载体 , 搭配而成的璀璨释放出的是极具个性和攻击力的视觉享受 。
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ChristianDior2004秀场
而仔细探究 , 这类强烈的美感所依托的其实是物理上的光学 , 珠宝形成的过程更像是在用抽象几何图形完美地解开一道数学大题 。
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东方美学为珠宝注入吉祥如意的美好愿景 , 而西方珠宝挑选灵感缪斯为蛇的原因更为克制 , 一方面 , 蛇身的流畅曲线具有审美趣味 。
另一方面 , 维多利亚女王希望自己像蛇一样睿智冷静 , 并认为首尾相连的蛇与周而复始的爱有关 , 由此蛇图腾继续发扬光大 。
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随着时代发展与审美碰撞 , 很多时期的东西方珠宝会掺杂些彼此的特性 , 维多利亚时期的种子珍珠耳环 , 那种微小的种子珍珠就来自中国 。
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