男性群像剧批判：现代都市剧中难寻讨喜的男性角色？( 二 )

此后，《欢乐颂2》《三十而已》《二十不惑》《我在他乡挺好的》《爱很美味》等作品，将女性群像剧的阵营逐步扩充起来。女性的情感浓度、细腻表达、自我觉醒、婚育压力等，成为了这类题材源源不断的创作素材。
相比于先行起步的女性群像剧，男性群像剧最早可以追溯到2007年播出的《奋斗》。这部剧虽然是都市青年图谱，但故事基本还是以男性角色为主体而创作。剧中，男性角色纠结于为理想奋斗的个人价值实现问题，女性角色只是围绕着男性而为情所困——夏琳和米莱对陆涛都情有独钟，杨晓芸和向南之间极限拉扯，还下跪求复婚。后来又有2012年的《北京青年》《北京爱情故事》，这些作品也都是以男性为主视角的群像剧。
2011年，由赵宝刚执导的《男人帮》播出，它更加清晰地拎出了男性群像的概念。剧中主人公是三位男性，文艺青年顾小白、技术宅男罗书全以及“钻石王老五”左永邦。《男人帮》的叙事风格与美剧《欲望都市》一致，在片头抛出话题讨论，并在片尾进行总结，而且以男性视角来探讨爱情，这即便放到现在也具有超前意识。《男人帮》颠覆了以往“钢铁直男”的主流形象，三位男性主人公都更加柔化。尤其是心思细腻的顾小白，得到了来自女强人、女大学生、时尚模特等不同年龄、不同职业、不同性格的女性青睐。不过在底层逻辑上，《男人帮》还是没有跳出传统价值观的框架，比如剧中模特莫小闵在成名之后经济实力反超，顾小白因为感到尊严受伤而选择分手。
期待破题
近两年的男性群像剧，开始聚焦男性中年危机。
在《如果岁月可回头》中， “白黄蓝”三兄弟遭遇了离婚、失业、戴“绿帽” ，而一起出走他国，上演迟到的中年叛逆。可是观众却难以感受到这群雅痞老男孩的可爱之处，男人四十的自我放飞，只是显得幼稚张狂。靳东饰演的白志勇，看起来是婚姻受伤的失意男人，还委屈地质问妻子“因为我贪玩就和我离婚” 。
而在《林深见鹿》中，靳东饰演的林绍涛是事业成功的职场精英，还是能精准说出与妻子相识天数的深情丈夫，可妻子还是执意写下十份离婚协议书坚决分开。这样一个“完美丈夫”为什么会“被离婚” ，林绍涛没有想明白，可能编剧也没有明白，只是觉得妻子的苦大仇深来得莫名其妙，甚至无理取闹。而另一位主人公贾宽是个居家好男人，事业心极强的妻子在怀孕之后，想要保住职位而放弃孩子，贾宽的做法是发动全家给妻子施压，坚持让她生下孩子，在他看来，女性的生育价值被置于职业发展之前，这是理所应当的。还有同样是精英人士的周一鸣，前脚对初入职场的懵懂女职员砸钱追爱，却绝口不提结婚，后脚又对扶他上位的前妻纠缠，真是狗血又烂俗。
人到中年，却在事业和家庭上乱象丛生，这样的中年危机让男人们茫然失措，可是他们不明就里，无法找到问题的核心所在。荧屏上的女性角色在极速成长，而男性角色则原地踏步，只是通过自我放飞和插科打诨，等待那个注定的大团圆结局到来。他们以为女性依旧会被自身的阳刚魅力所俘获，可是“因为你是个女人”“这是男人该干的事”这样的油腻台词，只会劝退观众。他们期待着一个个洗手做羹汤的贤妻良母，一个个省事不闹心、全力辅佐支持自己事业的完美伴侣，这与女性观众的期待也是南辕北辙。当女性已经开始自己挣“面包” ，她们更加需要的是可以提供情绪价值的男性伴侣，而不是需要仰望的职业精英。这种傲慢自大的创作态度，使得男性群像剧的价值观落后于女性群像剧一二十年。
放眼全世界，有《欲望都市》《绝望主妇》《致命女人》等经典美剧，女性群像题材在不同年代都会出现优秀的代表作。而优质的男性群像作品，往往是要限定在特定领域之内，比如犯罪题材的《越狱》、讲述科学宅男的《生活大爆炸》。国产影视作品也是如此，如军旅剧《士兵突击》、青春校园剧《睡在我上铺的兄弟》《风犬少年的天空》、竞技题材的《穿越火线》《棋魂》、刻画警察行业的《三叉戟》《警察荣誉》等。以职业为托底，男性角色才会比较丰满，才能找到创作的立足点。如果纯粹以男性群像为出发点，将之放置到生活剧的大环境中，往往会无的放矢，而且容易悬浮和走偏。男性很少会陷入“怎么平衡家庭和事业”的两难，也几乎不存在找到一个“真命天女”这样的终极命题，所以女性群像剧的故事模板，很难被套用在男性身上。