马东，能扛起「喜剧大旗」吗？( 二 )

这样的电影，大概就离“烂片预定”不远了。
生活是喜剧的培养皿
现在很多好看的喜剧，都来源于民间。
不管是短视频上层出不穷的热梗段子，还是流行的喜剧节目，都受到了网友的追捧。
比起很多喜剧烂片的悬浮，这些起源于生活的喜剧段子，显得有意思得多。
最近回归的《一年一度喜剧大赛2》，刚刚开播就打破了“第二季注定不行”的魔咒，有望突破第一季的8.5高分。
马东、黄渤、李诞、于和伟、那英的点评团搞笑有余，但主要还是归功于那些从天南海北聚集的喜剧演员们。
《黑夜里的脆弱》不管是从剧本创意还是演员的表演，观众的评价都不错。
作品讲述了一个生日加班的打工人，在关了灯和开了灯呈现出两种截然相反的状态——阳光下能量满满，一到黑夜就开始伤感emo 。

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成年人的隐忍，似乎刻在了他的骨子里。
伴随着光线的明暗，在无人的角落里默默消化着起伏的情绪。
这种刻在人性底层的无奈，几乎所有人都能产生共鸣。
作品《某某某》更是直接把生活搬上了舞台。
永无止境的网课、线上会议、视频通话，在当下的大环境下，成了人们的日常。
而出现的断线、延迟、回声、音画不同步等各种问题，就产生了喜剧效果，各种梗和段子也随之而来。

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《突突突突突围》是外卖员和客户的故事。
“我把垃圾给你带下去行了吧” ， “有点撒了” ， “我进电梯了” ，每一句都是真实的外卖行业现状。

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这些起源于生活的喜剧，往往是最受人们欢迎的。
即便没有那么多的深度，只要能把观众逗笑，就是好作品。
陈佩斯、朱时茂的《吃面条》，是中国小品的开山鼻祖。
整个节目没有什么叙事，陈佩斯全程都在吃面条，等表演结束了，观众也跟着陈佩斯一起吃饱了。
最精妙的部分，是两个人的表演细节。
朱时茂扔纸巾时看看人，从包里拿出的胡椒面，陈佩斯说钱不找了，挺胸抬头的动作，这些细微的表演都蕴含着生活的影子。

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李诞的《脱口秀大会》如今播到了第五季，出圈的句子不计其数，句句都是生活——
“当下社会很多没抑郁的，都在装抑郁，而真抑郁的，又在装没事。 ”
“公司的厕所，就是大家唯一能够自有享受快乐的一个小角落。 ”
“宇宙都有尽头，城市的地铁没有。 ”

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不管是几十年前的小品，还是当下的综艺、脱口秀、影视剧，受欢迎的喜剧还有一个特点，即展示着小人物的悲欢。
这些我们随处可见、可知、可感的人们，是现实生活的庞大主体。
观众更能随着这些小人物的情感起伏，体会到生活的千滋百味。
宁浩执导的《疯狂的石头》系列，同样剧情有些荒诞，却能成为经典。
原因就在于整个影片都get到了黑色幽默的精髓，多线程叙事，讲述小人物的命运。
表面上看起来有点歇斯底里，实际上却以乐写哀，全程贯穿一个“妙”字。
作为观众看这些荒诞的情节，会觉得可笑。
可当离开电影院，回归到现实生活中，才察觉到原来自己也在时时刻刻制造着荒诞，只不过习以为常、深陷其中。
电影最后，黄渤从下水道出来，饿了三天三夜不得已偷了面包，一边吃一边被骑着摩托的老板追着跑。
这段笑疯了的剧情里面包裹着的，却是生活最无奈也最真实的样貌。

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好的创作是喜剧的土壤，而好的创作，也离不开去体味生活。
喜剧大都事与愿违，悲剧大多乐极生悲。