一线城市青年，涌向三线城市音乐节( 二 )

由于豪华阵容和策划人影响力，音乐节得到了一家地产公司的400万赞助。
自此，门票+赞助，成了音乐节的商业雏形。
据北京商报采访人员调查发现，万人以下的小型音乐节，单日成本在200万元左右；万人以上的大型音乐节，单日成本则需500万元左右。
固定成本之外，场租、嘉宾出场费等费用，能够因地制宜。
音乐节走出一线城市走向二三四线，成了发展过程中的刚需。
另一方面，举办音乐节，不光能拉动举办地周边的餐饮、住宿、交通消费，音乐节自带的文化属性，也能反过来加深城市形象。
因此，守住一线，开拓全国城市，音乐节们心照不宣。
【一线城市青年，涌向三线城市音乐节】情况是在2020年疫情之后变化的。
肉眼可见的，一线城市北上广深举办的演唱会数量越来越少。
迷笛、草莓2020年齐齐在北京举办，算是疫情后北京音乐节的高光。
草莓及一些小众厂牌2021年到过广州。
至于上海，搜索后疫情时代的音乐节，除了一些小范围的草地古典乐、交响乐活动，大厂牌有影响力的音乐节，已经很久不见。
到了2022年，北京、深圳、上海分别被疫情笼罩过，从前的音乐节在这些地方，是限流、延期，今年它们不是音乐节重点考虑的城市了。
每年7月到10月，是音乐节举办的高峰期，今年，各省市举办音乐节情况，山东、江苏、四川、浙江位列前分别以12场、12场、10场、8场位列前4 ，内蒙古以5场紧随其后，河北、黑龙江、湖北、湖南分别有4场音乐节。

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北京上海，这些音乐节曾经的发源地，如今榜上无名。
山东4-10月间举办了18场音乐节，被网友戏称“在山东，随便扔块板砖，都能砸进音乐节” 。
而一线城市，音乐节在逐步消失。
旅行+演唱会二合一，代餐亦弥足珍贵？
与消失的音乐节相对立的，是一线城市消费者对音乐节、文化演出消费的旺盛需求，依旧存在。
《2021中国演出行业数据洞察报告》显示， 2021年中国演出行业贡献票房的主力军，一线消费者占53% ，二线消费者占37% ，三线城市消费者7% ，四线城市消费者占3% 。

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本质而言，音乐节的场景魅力，在于音乐节提供了一个与世隔绝的意义空间。
不论是草地音乐节还是雪山音乐节，在远离城市贴近自然的场地里，消费社会、商品经济看似短暂消失，虽然场地内不乏小吃摊点、音乐节周边销售，但这些与人本能需求及精神消费强挂钩的内容，在特殊场景下自带一份“本真” 。
参加音乐节的核心驱动，是看喜欢的音乐人表演。
在一个“本真”的空间与有共同诉求的人沉浸在精神世界，音乐节通过一群有着共同喜好的“乐迷”相互作用，形成独特的文化空间。
消费者相互作用外，音乐节嘉宾与消费者之间的情感勾连，更是音乐节的魅力之所在。
早年音乐节，举办方考虑厂牌调性、可撬动资源、经费等多重因素，最终拼盘形式撬动的，大多是一两位压轴大咖和许多个没有大面积号召力的演出嘉宾。
而音乐节的青年文化属性，又自带自由、不羁的特质，一些大众节目上难见到的“半地下”歌手在这里得以现身。
在说唱、乐队等以网综形式走进大众视线之前，乐迷见到音乐人，去音乐节是正路。
相比明星演唱会，曾经音乐节的低票价、拼盘请小众歌手，让观众一次性见众多歌手的同时，能够满足小众消费者隐秘的对自我独特性的追求。
不设座位、众人挤拥一起随音乐起伏，又拉近了小众与小众的距离，完成了小众群体内心对集群的需要。
诞生于一线城市和新一线城市，经过20多年的发展，音乐节对一线城市受众的影响时间最长最深远。
中国社会，一线城市的消费现状，是注重品牌和产品附加价值、文化等精神消费占据主流的“橄榄型” ，三四线城市则是更重性价比和物质消费的“金字塔型” 。