如果黑暗是出口，那么喜剧也是( 二 )

文章图片
当爱奇艺出品、米未联合出品制作的《一年一度喜剧大赛》上线后，豆瓣开分就冲上了8.0 ，由此可见节目提供的全新舞台，的确满足了年轻市场的预期。文娱价值官仍然记得，第一个作品《互联网体检》以充会员见医生、购买加速包抽血、超前点播胸片等包袱，讽刺了互联网行业存在的诸多乱象。《父子的心声》从最日常的三口之家里提取细节片段，音乐剧演员边唱边演，把妈妈出门时化妆、打电话、洗衣服的情况进行了生动演绎，里面表达的中国式家庭关系琐碎又温馨，观众在哈哈大笑完了以后，一瞬间会突然看到自己妈妈的身影，被撩动起内心最柔软的那根神经。

文章图片
【如果黑暗是出口，那么喜剧也是】而《一年一度喜剧大赛》能高开高走，除了节目形式新颖和全员新人带来的新鲜感外，更重要的是很多作品来自现实生活，让观众能获得共鸣。
鲁迅这样定义喜剧：“喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。 ”撕破”的力度必然伴随着痛楚，这也敲好印证了陈佩斯在公开课《大道喜剧院：陈佩斯喜剧表演培训》中反复提到一个著名理念：“一切喜剧都有一个悲情内核。 ”
喜剧的悲情内核,是统摄所有喜剧、统摄所有人类“笑”这一行为最关键的东西。有“差势”（优劣、是否、高低、贵贱……）的存在，人们才有机会产生“笑”这一行为。如果要让人发笑，一方就必须交出一定的优越感，也要让对方能接收到足够的优越感。在双方之间造成一个优越感的差势，双方的地位一定是不平等的，必然有一方是受损、付出的，这便是所谓的“悲情内核” 。陈佩斯在作品的创作和演绎过程中，常以“悲情内核”的标准来自我检验和评判，力图每一组舞台行动、每一个笑点的成因都有其“悲情内核” ，力排无本之末。

文章图片
喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。就像《黑夜里的脆弱》所传达的“悲喜交加” ，压抑自己的真实情感、随时随地表现得很快乐其实是很痛苦的。这种看似荒诞的情节其实内核是悲伤的，但同时也能引发观众的“笑” 。
所有优秀的喜剧内容都必须来自生活，《大独裁者》里有追求权力给人带来的癫狂状态，《窈窕奶爸》让我们看到只有掩饰和压抑自我才能求得家庭认同的无奈，而《大话西游》让我们看到几乎所有人都经历过的求而不得的爱情，赵本山、郭德纲、沈腾也都是深谙喜剧来源于生活精髓的喜剧创作者。所以，如果说喜剧的内核是悲剧，那么悲剧的内核就是现实生活。我们往往要从无奈和苦难中自找乐子，这就形成了生活中的喜剧效果。

文章图片
对于喜剧而言， “好笑”才是喜剧综艺最核心最基本功能，而外界附加喜剧的话题和思想价值，都不能模糊它的幽默基底，也不该本末倒置。我们看到，那些来自现实能引发共鸣的包袱，更容易让观众开怀大笑，那一刻他们仿佛看到尴尬的自己，也为那尴尬的一刻，用一串笑声而彻底释怀。
直面行业困境,让年轻演员的才华“被看见”
在《一年一度喜剧大赛》的第一季，让文娱价值官印象深刻的蒋龙和张弛，一个毕业于北影，另一个是戏剧学院的，两个自嘲“腰部演员”的学院派年轻演员，在节目中的表现，让文娱价值官感受到他们深厚的舞台功底，和对表演的热爱。演完《最后一堂课》后，蒋龙哽咽着说：“吃了上顿没下顿，看着都是机会，可能碰到的又很少。 ”而蒋龙的感受也触动了所有参赛选手，孙天宇透露自己“最难的时候，卡里就剩6块1毛钱，真的很难活。 ”

文章图片
《二喜》第一期的《排练风云》结尾， “某某某”那段“剧场不开工资不开勒紧裤腰带”的说唱歌词，道出喜剧人和线下演出团队所面临的困境。
据国家广电总局数据显示，受疫情影响， 2020年以来，剧集备案数量下滑。 2021上半年备案剧目数量与2020年相比，同比下降34％，与2019年相比，下降44％，再创近年来备案数据新低。 2020年的疫情可谓雪上加霜，直至2021年，备案公示剧目总量与集数继续“缩水” ，文娱行业触及冰点，最先受到冲击的就是文娱从业者们。