霸王别姬歌词,霸王别姬歌词完整版( 二 ) _生活百科

他们的关系达到了影片的最高点，接下来就一路走低了。
第三个镜头，时间来到解放后。
小四跟随解放军部队欢呼雀跃的路线，这个向后移动的镜头，自然与蝶衣与小楼，小豆子与小癞子曾经走过的路线一模一样。
这一次人非物也非，改天换地了，新一辈小将上位了。无论是声音、动作、声彩，都形成一个全新的对比，红旗随处飘，欢乐家家送。
第四个镜头。文革开始了，蝶衣出场。
仍是那么美丽的一身戏服和打扮。可这个时候，越美丽越反动，蝶衣的后果可想而知。
同样的向后移动镜头，跟前四次已经是天翻地覆的变化。
路线仍是一模一样，可这回，是批斗霸王跟虞姬，是体现人性至恶之路，是一条通向地狱的路径。
这几个镜头的对比完全体现了电影独特的美，它表现了时间与空间的流转，令人久久难忘。
但这还不算影片的大招。
编导还有一个更加明显、直接十万点的爆击，直接彰显空间变化和时间流逝——
对演唱《霸王别姬》这支曲目的表演。
这部电影一共正式在舞台上唱了八次《霸王别姬》，基本上唱这出戏，时间是一次比一次短。人物状态一次比一次低落。最后一次，还直接自杀了。
每一次空间设置的特点和剧情上的表达意图都不一样，让人回味悠长。假如你没看明白这八次唱，这部电影也等于白看了。
不信我们一起来数数。
两个小家伙偷偷去看戏，《霸王别姬》第一次出场。下面人都和现今的迷妹看韩国小鲜肉似的，一个个不能自拔。
注重看台上的横匾《盛代元音》，处于京戏地位最高的时期。
这个场面是对小豆子的人生理想最大刺激。
《霸王别姬》第二次上演，张公公的府上堂会。
高大上的私人会所范，这个空间设计就不一样。
演出获得满堂彩。
但是小豆子却被张公公看上了，造成一个视觉与剧情的反差。
第三次出演《霸王别姬》，虞姬的唱腔绝妙，然后他又被袁四爷给看上了。
所以除了舞台外，这场戏的空间更多强调出了袁四爷包厢的视角。
一个男人介入到师兄弟的亲密关系中了。
所以说，电影的空间设定、镜头机位必须得有叙事的含量，一招一式不能胡来。
第四次上演《霸王别姬》，上回是多了个袁四爷，现下是多了个菊仙。
人家还没唱完呢，你看这菊仙穿着身白衣服就退场了。忒不给面子。
这回跟上回袁四爷不同，是一个女人介入到师兄弟的亲密关系中了。
说白了，这两人唱这出戏，导演就没痛快地表现过一回，次次都憋着使坏。
第五次唱《霸王别姬》，被国民党军痞们给骚扰了，大家还猛打了一场。
可以看到整个场景的色调都跟之前完全不同，变成蓝色冷调。
代表着整个京剧艺术都快崩溃了，跟鼎盛时期形成了对比。
第六次唱《霸王别姬》，程蝶衣因为烟酒误嗓，有一句没唱好，却引发了解放军叔叔们宽容地唱起了红歌，时代变了。
从上面这个镜头来看，人民群众占的空间面积已经远远超过角儿了。人民翻身做了主人。
而程蝶衣的唱戏状态也越来越差了，在人物曲线上就是一个欲抑先扬的暗示。
第七次唱《霸王别姬》，蝶衣直接就不让唱了，被徒弟小四抢去了位置。
师兄结婚后，爱情没了。京剧也被抢走，暗示着蝶衣人生最后的意义消失了。他退到了后台，只能眼睁睁看着师哥和京剧都被革命小青年抢走。
第八次唱《霸王别姬》，死别。
影片把最后一段的视听处理得极为精致，形成隽永的高潮段落。
悲凉、却又绝美。
总之，八次唱《霸王别姬》，八次的时空处理都极度精致专心。
不得不说，无论是拍《霸王别姬》、演《霸王别姬》还是我们看《霸王别姬》，都得相信这句话：
不疯魔不成活。
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