一种新的罪案剧样板正在形成( 二 )

正邪对立被“消解”后的开放性场域
就经典的罪案剧、刑侦剧而言，它的核心要素应该是讲述一个在意识形态上正邪对立、黑白分明的故事，但当代的类型剧正不可避免地受到其他影像类型的渗透和影响。就好像当年的《暗算》《潜伏》，讲得更多的反而是人性内部的善恶之争，《罚罪》除了在第一集开头点出了黑恶势力的猖狂，在之后的剧集里几乎忘记了这些恶棍的可恨，甚至拍出了正邪双方“惺惺相惜”的感觉。
由此看来， “消解”确实成了当代罪案剧、谍战剧的关键词。其中的浪漫爱情和兄弟之情似乎不再是文艺作品的装饰性成分，更像是一种超越阶层、弥合差异的决定性力量。本剧中的人物关系确实够复杂，比如赵鹏超和常征和纪念之间拉扯不清的情人三角恋，比如赵啸声和赵鹏程之间爱恨交织的父子关系，比如常征和张秋峰之间剪不断理还乱的上下级冲突。事实上，如果大家愿意花时间耐心地整理，不难发现本剧中几乎每个角色之间都有着千丝万缕的联系。与其说观众看的是一部紧张刺激的刑侦剧，不如说是一部充斥着各种卖点和噱头的“热搜故事” 。
特别值得玩味的是，当年的《红灯记》里李玉和有一句台词：“你是日本的阔大夫，我是中国的穷工人。 ”这其中既有“民族”的，又有“阶层”的冲突，可在看似酷炫、精彩的当代刑侦剧新样板里，尤其是强调扫黑除恶的本剧中，我们常常会发现各种彼此冲突的话语竟然能够共存的场面——这里既有迎合中产趣味的商业娱乐（赵家兄弟有趣的办公室政治哲学），也有维护老百姓权益的正义诉求（上级义正词严的发言），还有各种博眼球的花絮桥段（比如主角在最紧张的时刻也不忘秀身材）。
【一种新的罪案剧样板正在形成】这就是当代刑侦剧、罪案剧作为新样板的最大特色——电视剧彻底成为一个开放性的场域，人人都可以从中各取所需，无须设置一个终极价值。剧集所谓“邪不胜正、正义必胜”的主题好像退到了次要位置，重要的是它能不能为更多类型的观众提供他们希望看到的元素。这种非常有效的能指幻术，或许正是一个值得探究的社会文化谜题。