从《心居》看「现实主义海派热」

请看下面一组东方卫视与现实主义海派剧的双赢战绩——
2017年的年度剧王《我的前半生》，是现实主义海派剧；
2020年年度剧王《安家》、话题剧王《三十而已》，是现实主义海派剧；
2021年，《理想之城》《小舍得》两部同时段第一热剧，是现实主义海派剧；
2022年，一季度至今收视冠亚军《心居》《相逢时节》，还是现实主义海派剧。

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发现没有？
人民爱看，佳作频出，多年不衰，反而越来越稳固其在「剧坛」中的领军地位。
借着总局大数据2022年一季度省级卫视新科收视状元《心居》的热播，我们来分析这样一个话题——
1号认为，一种文化成为一种现象，必然是万因论，但第一因，仍是文化土壤本身。
《心居》剧方道出了上海文化土壤的富饶，所对作品产生的直接影响——
上海是中国内地最兼具东西文化色彩的一座城市，她的多元性、兼容性，衍生出许许多多不同的点面，排列组合般无穷无尽、耐人寻味。提到上海，我们一下子会想起许多形容词，而有趣的是，这些词往往是看似相悖的，比如，精巧和大气、典雅和市井、怀旧和新潮、低调和进取……所以，可能就是上海的丰富和多元，才会吸引越来越多的创作者来书写这座城市。
另外，上海是一座移民城市。每年有无数的人来到这里。所以上海本身是在不断变化发展着的，包括人口结构，还有文化沉积。她的魅力也在于此。上海人是写不完的，上海这座城市也是历久弥新的。一千个人眼里，有一千个上海。这为文艺作品展开的深度和广度，提供了可能性。
看懂了这段话，你就看懂了《心居》。
一部《心居》，呈现的是两个维度——
说的就是上海作为的特质。
这个上海大家庭中，顾家是从奶奶那辈移民来的，历经了父母的第二辈，到顾清俞是第三辈，父辈已经逐渐在沪扎稳脚跟，到顾清俞已经成为上海精英阶层；作为顾家媳妇的冯晓琴则是作为外地媳妇的新移民，与其妹妹冯茜茜还在努力扎根上海，找到自己的位置与安全感；作为顾家亲家的施家则是老上海，曾经还是豪门大户，但在身世沉浮中逐渐没落。

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当你理解这个脉络，再去看剧中人物的性格、状态、反应，甚至人物关系、人物矛盾，就更能品出一些精致的东西。本质上说，《心居》中的婆媳冲突（清俞与施家婆婆）、姑嫂冲突（清俞与顾晓琴），不仅仅是传统家庭剧中的冲突，而是将城市文化冲突集中在家庭冲突里呈现。
以婆媳矛盾为例，它的内核其实是两个上海时代的矛盾——
这是新精英女性与旧贵族女性的冲突，尤其爆发在清俞第一次登门施家，婆婆故意用茶道文化来与之较劲，这是属于那个时代大户人家制造的文化门槛，清俞作为自己打拼上来女性自然不知，但她有她另一套新生活美学，是插花、是瑜伽、是香氛蜡烛，只是时移世易。
说的也是上海作为的特质。
在同一个家里，两种上海生活、两种上海女性并存——
一种极致市井的家庭女性，一种极致精致的成功女性。
尤其《心居》前半程更是如此，用了大量交叉剪辑，呈现两种女性状态的不同却并存，晓琴的清晨，是打仗式的喧闹，要叫醒、要做早饭、要招呼一家老小；清俞的清晨，是清幽感的静谧，一个人在布置得很有艺术气息的家里做着舒展身心的瑜伽。
而这，正是为什么文艺工作者偏爱上海的原因：因为它让很多微妙的冲突找到了合理的情境，你信任大上海里还有这样一个烟火的冯晓琴，也信任大上海里有这样一个精致的顾清俞。这座城市，撑得起不凡，也包容平凡。
这是国产都市剧中，罕见聚焦于城市社区的故事。
在《心居》里，有阿哥、阿姐、阿公、阿嫂，有物业、有业委会、有租户、有炒房客、有会所老板，更有以老年人为社区故事中心的业主们。
而这社区故事的中心，则是一个中年人与老年人之间，相互救赎的故事——

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而为什么这样一个故事，会首先成立于现实主义海派剧的《心居》，就是因为这正是上海正在发生的现实：
剧中，借着晓琴调研「社区托老所」项目可行性，报告了这样一组数据：
「上海现在三分之一的人口已经进入老龄化，我们这个小区总共两千户，按照三分之一至少六百多户老人，加上附近小区，至少五六千老人。市面上有各式各样的托儿所，却没有各式各样的托老所。」
也借着展翔向投资圈朋友咨询项目可行性的话头，反应了上海的应对措施、治理办法：
「兄弟你可以啊，上海是全国最关注老年人群的文明城市之一，上海政府给民营养老院的资金、配套设施，这块扶持挺多的。」
事实上，为了应对老年化社会的问题，上海已经在积极探索包括「以房养老」、「智慧养老」、「社区嵌入式养老」的举措，鼓励社会资源进入，提供市场化服务，《心居》其实就是把这个现实照进了作品。
作为传播上海文化软实力最重要的平台，东方卫视自然是这股造势「海派热」的最大功臣。
一系列吸收了上海文化土壤营养创作出的优质作品，在东方卫视上，开枝散叶，全民传播。
为什么《心居》与《相逢时节》能够依次摘下2022年开年至今总局大数据省级卫视收视冠军、亚军，除了剧集本身质量，就在于承前启后的编播衔接。
在现实主义海派剧《相逢时节》收视呈现高点之时，东方卫视充分意识到观众对现实主义海派剧的需求亦在高点，因势利导再来一部，就有可能乘势而上、继续走高。果不其然，接棒的《心居》不负所望，再创现实主义海派剧在2022年的收视新高。
而如果接棒的不是《心居》，不是现实主义海派剧，这种势如破竹的「气」就会被打断，这种上升势头的类型剧需求就会由热转凉，不管对于接档剧的播出效果，还是对于现实主义海派剧的类型发展，都是得不偿失的。
因此，编播，拼到最后拼的就是平台之间，对于社会心理的洞察。

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在，东方卫视手握王牌导视节目《东方大看点》。
根据中国视听大数据显示，《东方看大剧》2022年以来平均收视0.497 ，平均份额1.957 ，排名同时段第一位，牢牢锁定省级卫视第一剧宣节目的位置。
有这样一张王牌，也就提前锁定了东方卫视剧场在电视端的最有利的宣传位置，此次自然也为心居量身定制了专属特辑《东方大看点：心居》，以《心居》为基础，从全新的视角进行节目的再创作，以扩大宣传效果。
在，东方卫视也手握着一线规模新媒体粉丝矩阵。
【从《心居》看「现实主义海派热」】在一线卫视中，东方卫视抖音粉丝量排名第一，快手粉丝量排名第二，拥有短视频领域极大传播力。