刘晓禹：
肯定的 ， 我要想办法在里面挖 ， 潜力是要挖出来的 ， 如果一切都靠自然的话 ， 也会缺少一些东西 。
疫情让我在肖邦作品里发现了很多以前没发现的东西 。 平时有可能一扫而过 ， 没带着脑子 。 疫情期间 ， 没有了户外活动 ， 心静下来了 ， 我看了和肖邦有关的书、信 ， 对他有了新的认识 ， 一样的音符 ， 但脑子里出来的东西不一样 。
问：
有人对你弹年轻的肖邦的作品印象深刻 。
刘晓禹：
弹年轻的肖邦 ， 对我比较简单 ， 因为和我的年龄符合 ， 不用特别钻研 。 相反 ， 表达晚期的作品 ， 反而需要体验内心情感和深度的东西 。
问：
除了肖邦 ， 还有哪些作曲家是你钟爱的？你会用什么颜色形容他们？
刘晓禹：
拉威尔、巴赫、贝多芬、李斯特 ， 很多啦 。 巴赫是黑白吧 ， 拉威尔是蓝色 ， 肖邦很丰富 ， 可能都有一点 。
问：
你在练某个作品时 ， 会去参考其他大师的演奏吗？
刘晓禹：
肯定会 ， 我听东西很多 ， 取各种不一样的灵感吧 。 从过去到现在都听 ， 审美变化还是蛮大的 ， 六七十年代那些老钢琴家听了更受启发 ， 跟自己越不一样 ， 反而越受启发 。
问：
你的偶像是谁？
刘晓禹：
没有 ， 有的话也不是弹琴的 ， 也许卓别林吧 ， 他都是用乐观积极的方式来表达 ， 甚至是面对消极的东西 ， 我很欣赏 。

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“我肯定不是神童”
问：你觉得自己是神童吗 ， 还是后天努力型的？
刘晓禹：
我肯定不是神童 。 我学琴很晚 ， 可能晚才好（笑） ， 不能一概而论 ， 每个人的情况不一样 。 我是那种人 ， 如果做得太狠 ， 我肯定不愿意做这个事情 ， 但我该练还是会练 ， 不是固定模式 ， 会根据每天的喜怒哀乐来定 ， 有时候一天不练 ， 有时候一天练六七个小时 。
问：
学琴的过程中有没有想放弃的时候？
刘晓禹：
肯定有 ， 所有人都会有吧 。 我是十五六岁的时候 ， 忘了为什么 ， 总有一些模模糊糊说不清的时刻 ， 不想弹了 。
问：
十五六岁曾经想放弃 ， 后来为什么又接着走下去？
刘晓禹：
那时候我有两三个星期没弹琴 。 过了一段时间再回来 ， 也许又想继续了 ， 这种心情一直上上下下 。 我也不敢保证 ， 也许什么时候我又想休息两三个星期 ， 或者一两年不上台 。
有时候离开一段时间 ， 回来会更有劲 。 就像我准备肖赛 ， 因为疫情延迟了一年 ， 那一年我都在弹其他东西 ， 比赛前又拿回这些曲子 ， 反而感觉很新鲜 。
问：
从你的描述看 ， 你学琴的过程比较愉快 ， 老师和父母都不严厉吗？
刘晓禹：
我的老师没有特别严厉 。 第一个老师是我爸爸在报纸上找的 ， 教我弹电子琴 ， 一开始的准则是以老师的耐心为主 ， 我想怎么样就怎么样 。
问：
老师邓泰山除了教你钢琴技术 ， 还教会了你什么？
刘晓禹：
他还教了我做人的道理 。 他和我就像朋友、像家人 ， 什么事情都能分享 ， 平时聊天不只是聊音乐 ， 而是很温馨的东西 。
共同爱好？还真不知道 ， 他是一个很宅的人 ， 我是户外型的人 。
问：
钢琴之路上 ， 父母对你有怎样的影响？
刘晓禹：
爸爸一直强调 ， 没什么事情是我一定要做的 ， 生活是我自己的 ， 所以他不给我定任何选择 ， 让我对自己的选择负责 ， 因为最终我的生活没有人可以替代 。 小时候无法理解 ， 现在理解了 。 钢琴是我选择的 ， 想干还是不想干 ， 这都无所谓 ， 别人也替代不了 。
问：
你是中西方文化成长的背景 ， 对你弹琴又有怎样的影响？
刘晓禹：
脑子比较灵活 ， 思想比较开放 ， 比较容易接受和自己不一样的东西 。 因为作曲家本身也是不同的文化背景 ， 德国、法国、俄罗斯……所以我这样的成长环境去接受不同的文化 ， 没什么障碍 。
问：
除了弹琴 ， 你还对什么感兴趣？
刘晓禹：
我对绘画、历史很感兴趣 。 我一开始每天练琴15分钟、20分钟 ， 没有过度消耗热情 ， 没有特别大的压力 ， 这对我后来兴趣不减也很重要 。 有其他爱好也不是为了干什么 。 没有特别急功近利的心态 ， 所以我的音乐比较自然吧 。
问：
如果不做钢琴家 ， 你最想做什么？
刘晓禹：
小时候每天都游泳 ， 确实想过是游泳还是弹钢琴 ， 后来想 ， 弹钢琴的职业生涯可能更长一点 ， 游泳实在太辛苦了 ， 三十岁以前黄金年龄可能就结束了 ， 钢琴是越老越厉害 。

稿源：(难过也不愿放手的爱)

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标题：肖赛新科冠军刘晓禹：我不是神童，没想过拿冠军( 二 )