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在内容方面 ， 可以在节目中很明显地看到一些小众的喜剧类型 ， 除了上文提及的素描喜剧 ， 还有漫才、狗坨子、默剧、音乐剧等 ， 都通过短小精悍的作品演绎 ， 一一呈现到了观众眼前 。 如《这个杀手不大冷》 ， 就在作品融入了高级的音乐剧质感 ， 《空手道高手》之中还有添加了默剧色彩与口技表演 ， 这些都给人带来了诸多意料之外的观看体验 ， 从而一改观众单一的认知 ， 将喜剧背后暗藏的“百花盛景” ， 放到舞台上纷纷绽放 。

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无论是短平快的模式 ， 还是多元融合的内容 ， 其最终目的都是为了让观众“笑” 。 正如节目打出的slogan：没心没肺 ， 快乐加倍 。 除了简单直接的哈哈大笑 ， 喜剧其实又是一面镜子 ， 可以照出这个世界的样子 。 在轮番上演的节目中 ， 许多人看到了拖延症的真实生活、父母辈的情感表达、互联网的满满套路...不禁直呼快把监控拆掉 。 这种对时事的精准洞察 ， 对生活的深入剖析 ， 加上不怕针砭时弊的“胆大妄为” ， 无疑是激发年轻观众共鸣的关键 。

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当然 ， 这些赢得口碑与收视的制胜优势 ， 还得靠背后团队来一手掌控 。 看似名不见经传的米未文化 ， 此前就打出过《奇葩说》和《乐队的夏天》两张综艺王牌 ， 此次进军喜剧圈 ， 在节目形式创新和对年轻受众喜好的把控上 ， 都有不俗的实力支撑 。
而一众陌生的新演员面孔 ， 也基本上都是各类喜剧领域中的低调实力派 ， 作为赖声川“上剧场”麾下主力将的宗俊涛和杨雨光 ， 拥有多场春晚舞台经验的蒋诗萌 ， 被誉为“中国默剧之光”的王梓...相比发挥不稳的流量明星 ， 或是千篇一律的喜剧大咖 ， 他们为舞台表演带来了专业性与惊喜感的双重加持 。

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此外 ， 不同于常规竞演综艺对台前表演的集中聚焦 ， 《一年一度喜剧大赛》还在极力放大幕后编剧对于喜剧的价值 ， 无论是作品字幕的体现 ， 还是编剧理念表达的环节设置 ， 或是点名称赞的镜头展示 ， 都在凸显演员+编剧的共创实力 ， 这也更激发了编剧的创作积极性 ， 最终反作用于节目的呈现 ， 起到正向的推动和循环 。

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探索边界 ， 《一年一度喜剧大赛》对行业有何深思？
目前 ， 《一年一度喜剧大赛》在市场中的热度还在持续发酵 ， 这不仅让节目赚得个名利双收 ， 也为喜剧人才与行业的发展带来更多机会与思考 。
【何以解忧？唯有爆（fu）笑！前几年,各类有梗有趣的喜剧综艺还能成为大家的快乐源泉。|强势碾压《欢乐喜剧人》，豆瓣评分8.0的《一年一度喜剧大赛》凭什么？】当前的喜剧行业 ， 面临着极大的人才断层困境 ， 为人熟知的那几个优质演员基本人均年龄40+ ， 年轻一辈一直难以冒出头 。 《一年一度喜剧大赛》的打造 ， 无疑给这些默默耕耘已久的“新喜剧人” ， 以及在行业内难以拥有姓名的编剧创作者们 ， 都提供了一展锋芒的机会 ， 也为行业的流动与更迭注入了新鲜的血液 。

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仔细观看节目 ， 可以发现《一年一度喜剧大赛》其实也并非全然备受好评 ， 其主打的短平快表演以及“没心没肺”的笑点输出方式 ， 一方面收获了无数年轻人的拥趸 ， 另一方面也让不少人觉得缺乏深刻意义 ， 在节目现场 ， 就可以看到于和伟、尹琪、束焕等评委编剧 ， 对“好笑就行”的节目理念都持有不同意见 。

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但从市场角度来看 ， 《一年一度喜剧大赛》的创新形式其实重在呈现多元 ， 而非重新定义 。 其打破了传统理论框架的束缚 ， 用丰富的内容碰撞不断拓宽着喜剧综艺的边界 ， 向观众传递了多元化的行业认知 ， 即喜剧是可以是笑中有泪 ， 发人深省 ， 也可以是简单明了 ， 好笑就行 。
在这个“千金难买一开心”的时代 ， 喜剧综艺市场依然蕴藏着极大的潜力等待被挖掘 ， 而《一年一度喜剧大赛》的成功也给了各大入局者提供了全新思路 ， 期待在未来 ， 喜剧综艺市场可以爆发出更大、更多样、更快乐的“笑声” 。

稿源：(人民资讯)

【】网址：/a/2021/1123/112312104L2021.html

标题：何以解忧？唯有爆（fu）笑！前几年,各类有梗有趣的喜剧综艺还能成为大家的快乐源泉。|强势碾压《欢乐喜剧人》，豆瓣评分8.0的《一年一度喜剧大赛》凭什么？( 二 )