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而在这些交流之外的展示 ， 都是"指教"两个字带来的份量 。
电影 ， 对于荧幕外的观众来说其实既熟悉又陌生的 。
你的主观情感是熟悉的 ， 是可以把控的；但对于观影的技术性和评价却是单薄的 。
所以 ， 《导演请指教》这个节目其实给观众提供了一个可以进一步思考电影的机会 。
电影 ， 对于内行来说也是既熟悉又陌生的 。
他可以对拍摄的流程如数家珍 ， 对工作的调度得心应手 ， 但他却不能预判作品成型后的反馈和市场效应 。

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《导演请指教》正是让这两方有了一个可以互相指教的机会 。
好的作品 ， 导演可以用实力告诉大家 ， 不论是制片人、影评人还是观众都是看得到的 。 而这种硬性的实力并不用自己说 ， 在工作的时候便能展露 。
比如这种实力应该是对道具细节的把控 ， 是更加极致的精益求精 。

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这种实力也应该是对剧本主题的系统性思考 。 比如宁元元选择改编《西游记》中压在五行山下的孙悟空是被强权强行制服那一段 ， 对应了《五行书院》里并没有网瘾的小五被强制抓去戒网瘾 。

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不好的作品 ， 影评人和观众同样可以让导演明白自己的进步空间 。
毕志飞的《新小城之春》并没有对经典IP进行自己理解后的改编 ， 而只是翻拍了一下 。 所以会引起制片人对于他这个短片立意的追问 。

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观众虽然不懂技术 ， 但聊感受 ， 可以让创作者明白自己技术之外的欠缺是什么 。 可以让平时"闭门造车"创作者能更好的思考口碑与票房 ， 文艺与商业的平衡 。

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而影评人的表述也是一种指教 ， 他们是提出疑问的代表方 ， 是创作者和观众的中间人 。 可以代观众提出作为观看者的感受 ， 也可以帮创作者向观众解释技术层面上的困惑 。
除了同行 ， 老一辈和新一代的导演也可以互相指教 。 虽然作为不同的年龄层面 ， 疑惑可能是不同的 ， 但解决办法却可以是相通的 。
因为资深的导演也会遇到有瓶颈期的时候 ， 这种面对面的交流 ， 可以让导演重新审视行业并突破自我 。
而新生代导演可以学习资深导演的经验 ， 在与前辈的沟通中找到最快丰富自己的可能 。 比如惠英红指导宁元元怎样去安排一个比较合理的冲突戏 。

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甚至导演和演员之间也是一种指教 ， 导演灵感与演员理解的对碰可以诞生新的想法 ， 人物角色在探讨中也会变得更加丰满立体 。

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虽然这些指教很容易让观众产生误解：这不就是一个比音量的节目嘛 ， 毕竟每一个作品播出之后都是无休止的争辩 。
但其实吵只是感受 ， 交流才是实质 。
当你能看到各个行业愿意为了电影这件事去探讨 ， 去质疑 ， 说明行业的活力还在 。
当你能看到有这么一帮电影人在那里 ， 说明创作热情还在 。
当我们仍能看到针对电影的节目存在 ， 说明中国电影的希望还在 。
《导演请指教》 ， 绝对不只是争吵这么简单 。
【看完这期，才知道吵并非它本意】设计/视觉：LVV

稿源：(北戴河桃罐头厂电影修士)

【】网址：/a/2021/1121/1121120bJ2021.html

标题：看完这期，才知道吵并非它本意( 二 )