【《梅艳芳》里没艳芳|开腔???《梅艳芳》无疑】_

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开腔???
《梅艳芳》无疑是一部近些年来难得一见的“文艺大片” ，拍得精致、认真，所耗不菲，更饱含着对传主梅艳芳的一腔深情。
然而，它又是一望可见的遗憾之作，扁平、浅薄、为尊者讳，只拍出了聚光灯下的方寸之间，但事实上在光束之外，才有真实。
总之，《梅艳芳》看起来就像一部合格的梅艳芳传记电影应该有的样子，不过，可惜的是，仅剩了半部残片。
我们知道，在今时今日今地，这也很难苛责创作者，不过就电影谈电影，它让人无比遗憾。
【《梅艳芳》里没艳芳】——枪稿主编徐元
《梅艳芳》里不见梅艳芳
文/三九
作者简介：枪稿主笔，电视电影综艺观众，目前正在潜心研究女性主义。

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电影《梅艳芳》是一篇粉丝视角的流水账，像广告宣传而非传记片。
影片从梅艳芳幼时登台讲到她以婚纱造型唱完《夕阳之歌》，与歌迷永别，突出了天后一生的几个重要节点，比如， 1982年， 19岁的她在TVB“第一届新秀歌唱大赛”上斩获冠军；1985年，大胆、前卫的《坏女孩》在争议中走红；1987年，《胭脂扣》为她带来金马奖影后的殊荣等等。
此外，她的男装造型、菠萝钉抹胸战衣等百变风格俱有体现，她与姐姐、伯乐、好友与爱人的关系也有刻画，不难从中看出梅姑广受赞誉的好品质，真诚、义气、坚韧、勇敢、专业、深情——这么看来，电影似乎说了很多，可事实上，这部试图展现梅艳芳人生之精彩的传记片，恰恰回避了她的性格与生平最大的特点：复杂。
《梅艳芳》里没艳芳
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《梅艳芳》对梅艳芳的舞台造型和表现实现了非常精准的还原。
这看起来是一部很体面的电影，里面的所有人都那么好，就连梅姑旧爱近藤真彦也以更名改姓和柔光滤镜的方式得到了品行上的升华，除却KTV掌掴事件和随后的隐居泰国，能让人对梅姑当年所处的香港娱乐圈光鲜亮丽背后的血雨腥风略有感慨之外，几乎可以相信，梅艳芳是一生顺遂的。
这显然不对头。
《梅艳芳》里没艳芳
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除李小龙外，梅艳芳是仅有的另一位在香港有铜像的艺人，她被誉为“香港女儿” ，身上背负了太多意义。
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梅艳芳的生平难拍，因为她短短40年的生命里故事太多，拍她的故事若仅仅歌颂她的成就，再用几个细节把一代巨星拍成有喜怒哀乐与遗憾的普通人，实在太轻佻。
梅艳芳至今仍是港人的精神领袖，想要呈现她生命中的黑洞似乎是困难的，这种考虑无可厚非，但要知道，她复杂的身世、风格、性格与她所处的激荡的40年，绝非是对她所有高光时刻的削弱，如此保守地呈现与梅姑一生大胆、前卫、张扬、激进的个性反而背道而驰，从某种程度上，可以说这部追忆香港精神的电影缺失了最重要的香港精神。
深入人心的传记片，探讨的不仅是“她做了这个选择” ，而是“她为什么偏偏做了这个选择” 。
人的复杂，并非罗列出人生各种大事纪便能表现，多样的经历只是表象，在挣扎之时展露的矛盾人性，在一贯的价值观之外流露的犹疑，以及对于选择的不确信才能算。梅艳芳之所以能成为一种集体记忆，正是因为她杰出成就的背后是复杂的人心动荡和时局变换。
《梅艳芳》里没艳芳
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《梅艳芳》在美术置景方面，基本做到了华语片的顶级水准，上图为本片中记叙梅艳芳拍摄《胭脂扣》时的造型，下图为原版《胭脂扣》剧照。
与复杂的成长经历辉映的，是她成名后复杂多变的外表与风格。她不算大美女，但脸尖、眼大、鼻高，眼窝深，身材高挑纤细，既能撑得住浓妆艳抹，也能架得起夸张衣饰，在流行“玉女”的时代，她既年轻又沧桑，可以做石破天惊的性感女郎，也可以做风度翩翩的潇洒绅士。
她的造型不止于造型，背后是作品、人格与她丰富的人生经历的依托，这在当代几乎难以想象。
她出生于港人意识觉醒的60年代初，战后婴儿在那时长大成人，为争取普通人的权利竞相奔走，她于4岁半时登台演出的荔园游乐场正在全盛时期，是当时孩子们的乐园；她成长于港督麦理浩治下的70年代，香港在“积极不干预主义”的施政哲学下经济腾飞，以许冠杰为首的新式艺人探索出真正具有港味儿的文化品味，草根、戏谑、兼容并包。