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但偏偏最难演的楚留香遇到了郑少秋 ， 李寻欢遇到了焦恩俊 。
现在大家只记得人物演的帅 ， 其实真正的关键是对人物的理解 ， “李寻欢和我以往塑造过的英雄都很不同 ， 他重情重义但底色其实是悲情 ， 一生都被身心的痛苦所折磨却又不能轻易显示喜怒哀乐 。 他的一切情感都只能用眼神呈现 ， 挺难的 。 ”

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这样的角色理解现在的古偶小生能有吗？
加上焦恩俊的眼神天生有故事感 ， 就立住了李寻欢的魂 。
焦恩俊这样的表演可遇不可求 ， 但回头看这波古偶剧表演其实是有标准的 ， 那就是玉树临风背后的行卧坐立 。
从郑少秋到焦恩俊 ， 演武侠人物身姿那么潇洒 ， 背后是无数次的苦练 ， 侠气被融入气质里了 。

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比起武侠 ， 仙侠是一个凌驾于日常生活的题材 ， 更考验想象力 ， 而人的想象力 ， 不应该下一代比上一代更萎缩 。
但现在看这届仙侠类古偶剧最有想象力的表演都留在了《仙剑》中 ， 无论李逍遥这样的主角还是酒剑仙这样的配角都很难再现了 ， 真是可惜 。

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应该是从《三生三世》起 ， 仙侠古偶剧里的仙人们生活越来越单一 ， 除了开头大结局打一打千年魔怪 ， 其他主要时间用来谈三生三世的恋爱 。
刚开始看观众还有点新鲜感 ， 后来每一部都是如此 ， 角色日常不比一个死宅更丰富 ， 这样的生活有什么可演的？
张震能演出新意就更像一个偶然 ， 是他太厉害了不是这届古偶剧厉害 。
无论《斛珠夫人》中被柏奚绑架的君臣 ， 还是仙侠剧中的神仙 ， 武侠剧中的大侠 ， 拥有的都是和凡人同样的疼痛与情感 ， 受到和凡人同样的桎梏 ， 角色建立在凡人经历过的生活想象之上才能共情 ， 但如今的古偶越来越虚无缥缈 ， 人物高高在上观众快感受不到了 ， 难怪影后下凡也演不出花样 。

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什么造就了今天的古偶剧？
坦白来说 ， 主要是因为低龄化的观众 。
他们不关心剧情的好坏 ， 人物的立体 。 磕CP、看男女主花式谈恋爱才是他们想要看的 。
资本照葫芦画瓢 ， 古偶剧AI演技自然大行其道 。
然而真正的古偶剧可以不复杂 ， 但是可以拍出那些在生活中被忽略的 ， 但却真实存在的朴实又美好的情感的 。 情感丰富了 ， 演员的表演才会丰富 。
如今的古偶剧讲究的是演技综艺式的样板化 ， 最好短短十分钟里让演员淋漓尽致表现得意、狂笑、惊愕、暴怒、痛苦就仿佛很厉害 ， 就是舍不得让主角有一点点成长 ， 故事一开场剧情框架观众已经能猜得八九不离十了 。 无非就是男女主活下来的那个历经磨练 ， 然后走上人生巅峰 。

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古偶剧的滤镜也到了登峰造极的程度 ， 剧中董璇饰演的鲛人 ， 美是美 ， 但那效果像是在脸上蒙了一层白色的薄纱 ， 完全没有了皮肤和肌肉的质感 ， 脸都看不清了 ， 哪还看得清演技呢？
古偶本质是言情 ， 怀春少女是它的主要受众群 。 但任何类型走到极端必然只剩下样板化 ， 而当年的古偶剧角色依旧鲜活如初 ， 因为她们才不是千篇一律的“玛丽苏” 。
再想看到当年习以为常的古偶剧五花八门的演出 ， 不知道有生之年还有没有这个福气 。

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就像如今重看杨幂版《神雕侠侣》 ， 让人唏嘘、意难平的 ， 不是剧中的少女变样了 ， 而是当年饰演郭襄的她 ， 竟然轻易演出了郭襄少女的天真、和爱而不得的失落 。
曾经我们以为是开始 ， 没想到却成了巅峰 。

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稿源：(扒卦小喵)

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标题：杨幂演技又挨批？古偶剧好演技和烂演技差别在哪？没对比就没伤害( 五 )