【黄轩新片都说好？豆瓣6.2，真的不能再高了( 二 )|《乌海》是导演周子阳的第】_

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苗唯翻看着杨华昔日求婚的照片，桌上是产检报告，她对杨华还有感情，拉黑同学着实下了一番狠心。可杨华已经走到绝境，他的复仇让苗唯最后的期望破灭。
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又到结婚纪念日，杨华给妻子打电话一起去山上庆祝，并告诉她自己烧了罗宇的沙漠月亮，房和车都抵押掉了，债也没得讨，真正是一无所有，需要岳父帮助。

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他试探妻子是否愿意和自己在一起，苗唯认真拒绝了他，如果说决定不离开是为了孩子，现在的决定其实也是为了孩子，可杨华已经失去理智，展开无差别的报复。
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导演周子阳很擅长讲男性故事，前作《老兽》已经证明，事实上，男性所承受的压力是很能引发观众共鸣的，他在《乌海》里便着重塑造了现实生活绝境，从这个角度来看，杨华这个人物是成功的，尤其片尾，他被群山包围，如此渺小。
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《乌海》是杨华的独角戏，也是黄轩的独角戏，演技层次分明，把这样一个人物塑造得完整而清晰，从这种男人身上，观众能看到一种必然失败，因为他加入了一场危险游戏，认同主流的男性价值观，那就是有钱的男人才有尊严，杨华与罗宇一样，都是被“成功”二字蛊惑的人。
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但《乌海》的剧情和杨华这样的男性角色存在很大问题，这部影片有一个烂俗到极致的内核，那就是把男性的失败归结为外部环境，把愤怒和仇恨作为人物行动的唯一驱动力，仿佛男性天经地义具备尊严，他们的失败被镀上一层令人困惑的悲壮。
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周子阳并没真的去探讨男性困境的内核，还把苗唯塑造成彻头彻尾的家庭受害者，与苗唯相关的剧情只有爱与不爱，当她出现，不是回到与杨华的甜蜜回忆，就是满身扑在激烈的争吵中。
而影片中的其他女性也不太行，都是工具角色。割腕的，在客户身边陪酒的……周子阳截取她们的无意识虚荣，怜悯了她们的命运，但这样的同情心很是廉价。
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导演的视角总是停留在杨华身上，似乎希望观众能理解这个落魄男人的一切行为，哪怕是欠债，哪怕是放火，哪怕是杀妻未遂。可是《乌海》的逻辑又不能说服观众，因为就算让观众亲身感受他窒息的生活，也只是收获了一个撒谎的空壳。
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归根结底，杨华这个角色来自男性导演对男性困境的浅薄理解，一个走投无路的人，当然很容易从人变成鬼，并报复身边的一切，但是这样的叙事需要更深刻的探讨，而不是作为一个借口传递给观众。毫无疑问，《乌海》是一部失败的作品，没有败在男性主题，而是败在一种想当然的视角。