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《兰心大剧院》：把电影当电影拍，已然难得( 二 )

时间：2021-10-19 18:57      


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《兰心大剧院》：把电影当电影拍，已然难得
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黄湘丽：大银幕上的惊艳
黄湘丽演舞台剧多 ， 在大银幕上很惊艳 。 跟巩俐角色内外略显紧绷的架势相比 ， 她带来的就是放松 ， 同样有好几种感觉：对名利的献媚、受宠若惊、被侮辱的愤懑、在情感禁区里的兴奋、疲惫、对艺术天真的遐想等等 。 可以说 ， 她和张颂文虽然戏份有限 ， 却像匕首、锥子一样把故事灵魂里的东西扎出来 。
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细节解读出现又离开的观众感
《兰心》是用黑白影像 ， 但并不意味着作品的影像很单调 ， 摄影曾剑依然赋予了它丰富的明暗节奏 ， 这就是靠娄烨擅长、喜欢的跟拍镜头和主观视角承接 。 比如开头 ， 从片场出去到大街 ， 比如中间从餐厅一个包厢到另一个包厢 ， 再比如随着于堇入住华懋饭店 ， 前台checkin到进入套房 ， 俯瞰黄浦江等等 。
这样的处理 ， 让观众不会觉得上海滩的风味丧失了 ， 反而被刺激出想象力 ， 为黑白影调自我铺色、渲染 ， 当然音效的处理也有助力 。
至于这一次“戏中戏”的叙事结构 ， 其实是虹影小说就搭好了的 。
我有一个不成文的感受 ， 这种结构就是自带上海传奇基因的 ， 否则不能解释王安忆小说《长恨歌》、关锦鹏电影《阮玲玉》等作品都有类似处理 。
为何舞台跟上海滩有隐隐的亲密关联？
这可能跟上海地理在历史文化中的地位有关 ， 出港与入港 ， 与国际、内陆的坐标 ， 本身就对应着一种面对传奇、宏大叙事出戏又入戏的心理感受 ， 这种感受是个人的 ， 也可以说是集体的 。
面对传奇 ， 把自己当观众 ， 是在间离效果里找到安全感的方法 。
《兰心大剧院》：把电影当电影拍，已然难得
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与此同时 ， 回到“礼拜六小说”这个片名 ， 它本身就是用一种消遣娱乐的方式化解了“周一到周五”的庄重和整齐划一 。
在片中 ， 导演赵又廷无数次对舞台效果的逼真性死磕 ， 连殉情都以浪漫的戏剧化肢体语言完成 ， 在我看来 ， 反而验证了理想主义在这个故事里的虚弱甚至可笑 。
因为 ， 结局与那些并不体面 ， 与暴力或者与性有关的死亡下场是殊途同归的 ， 横竖一个死 ， 浪漫又有何用 。
想到这一点 ， 传奇的壳就被击碎了 ， 越发看到一个人 ， 男人或女人绝望与卑微挣扎的痕迹 。
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稿源：(南都娱乐周刊)

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