【《长津湖》与《拯救大兵瑞恩》两部电影一比较，结果显而易见( 二 )|最近】_

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伴随着朝鲜战争、越南战争、伊拉克战争的爆发，美国的霸权统治在全球范围内肆虐，战火纷飞的环境也为美国战争题材电影的发展提供了温床。
《长津湖》与《拯救大兵瑞恩》两部电影一比较，结果显而易见
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《孤独的幸存者》、《奥林匹斯的陷落》、《绿色地带》、《真相》这些近年来的美国战争影片佳作，不约而同地削减了战争宏大场面的刻画比重，反而强调战争阴影下小人物的内心世界，探讨的是人物在战争中的思想情感变化。
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抗美援朝这场战争对于各当事国有着完全不同的意义，它对朝鲜民族不堪回首的内战，对美国“没人愿意再去回忆和了解的战争” ，而对中国而言则是“中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑” 。
在美国的大多数战争电影中都有反战的共性，美国大兵们基本都带着深深的疲惫，他们对战争充满了迷茫，发自内心厌恶战争，渴望回乡，想念妈妈。因为无端面临战争阴影的普通百姓、那些被迫参与战争的士兵，都是霸权主义凌虐下的牺牲品。
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这些极具美国战争题材电影的新世纪特色，以参战士兵的视角，讲述战争亲历者的故事，通过对人物的描写和场面的刻画，讲述战争阴影下的家国情怀和人性扭曲。
与美国战争题材电影不同的是，中国战争题材电影更多的是一种反思，反思战争为何存在、为何爆发、反思和平年代家国的辩证关系。我国的战争题材电影，多为讲述侵华战争的电影类型，在战争场域揭露人性、展开生存思考，进而通过对侵略者的刻画，来反思战争的罪恶。
《长津湖》与《拯救大兵瑞恩》两部电影一比较，结果显而易见
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电影《长津湖》中传达出一种“朋友来了有好酒，敌人来了有猎枪”大国话语和立场表达。 “义”字为先，人性为核，在尊重传统战争题材电影宏大场面叙事的同时，也能够深度挖掘电影内部的人性刻画。
从《上甘岭》《英雄儿女》到《金刚川》《长津湖》，抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学，这与美国《黑鹰坠落》《野战排》《比利·林恩的中场战事》等战争电影中，基于反思性、批判性立场描绘的历史悲情、政治乱局、人性的幽暗形成了强烈反差。
《长津湖》与《拯救大兵瑞恩》两部电影一比较，结果显而易见
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白羽点评：相比起中国的历史悠久，美国很显然是一个“年轻”的国家，由于建国时间短，而且并未遭受实质意义上的战火纷扰，进而使得美国针对任何战争都是一种旁观者的上帝视角。因此美国视角的战争题材电影脱离了道德是非判断标准，冷静思考的前提条件下使得每一个镜头也变得意味深长。在美国人看来，战争并没有输赢，战争最终面对的都是两败俱伤的结局。我国电影主要想传达的，正义的战争是必胜的。思想和想要达到的目的在于证明当时得革命历史道路是正确的，党的领导是英明的，使得人们得以从战争阴影中解放出来，在革命的带领下乐观积极地迎接新生活。
【《长津湖》与《拯救大兵瑞恩》两部电影一比较，结果显而易见】战争的发生并不是常态，我们每天的生活平淡而又琐碎。电影中的战争或许更相似于我们现实生活中可能会遇到的各种问题和困难。通过战争片的艺术方式来表现战争中的人、社会，既体现了我们人类在面对战争时所表现出来的勇敢、坚强、团结等优秀品质，而电影所激发的人类对于自我、生命、社会的反思则是共通的。