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这个故事又是四个故事里唯一一个没有把《我和我的父辈》局限于爸爸和儿子的故事 。 在这个故事里 ， 父亲和母亲在意向上是合二为一的 ， 统一为了“父辈” ， 同样的 ， 哥哥和妹妹 ， 也都是“我” 。
不得不说 ， 章子怡把一位丧偶母亲的形象演绎得很好 ， 比起马利孤零零的一句“既当爹又当妈”高到不知哪里去了 。 雷雨夜的部分 ， 她拉不住哥哥跌坐到水里 ， 妹妹被雷声吓得惊叫大哭 ， 闪电照亮了她的脸……

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那一瞬间 ， 悲痛、委屈、失望、愤懑、焦躁 ， 百感交集 ， 但依旧看不见的是对苦痛的麻木 。 另一方面虽然“爸爸”在故事一开头就牺牲了 ， 甚至还牺牲了两次 ， 但是他的存在感却并没有淡去 。
一方面哥哥找爸爸是这个故事的明线 ， 另一方面 ， “爸爸”就仿佛《乘风》当中的军旗一样 ， 他的“诗”是整个故事的精神所在 。 而正如父母交织而成的父辈形象一样 ， 那首贯穿全篇的诗 ， 正是父亲书写了标题 ， 母亲谱写了篇章 ， 恰似那一句 ， 父为骨母为血 。

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最后就是升华部分 ， “映红了半个天际的火光” 。 可以说如果没有最后一部分 ， 这个故事能够适配所有建国初期的艰苦奋斗故事 。 但就是这首诗 ， 让这个故事有了航天的灵魂 。
一开始爸爸说 ， 我做的工作 ， 是在天上写诗 ， 这时我是感到有些割裂的 ， 毕竟电影中表述的自然环境的恶劣 ， 生活条件的困顿 ， 甚至黑黢黢的发动机 ， 冷冰冰的刨刀 ， 这些“理工科”意象 ， 怎样也和浪漫主义的诗沾不上边 ， 而爸爸写的诗 ， 也真的只是“诗”而已 。

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之后 ， 诗就变成了隐藏于故事中的暗线 ， 直至最后 ， 火箭升空 ， 我们的目光随之升向了太空 ， 望向了一望无垠的宇宙 。
这个片段的燃点 ， 泪点和爆点也都达到了巅峰 ， 章子怡和黄轩的声音交织 ， 妹妹成为航天员上天 ， 哥哥在电视机前看着父亲的信 ， 那里真的震撼而又浪漫 ， 观影时旁边一个老大哥哭出声来了 。

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我看到网上有很多人吐槽明明叙事的主角是哥哥？最后怎么变成妹妹成了航天员 。
我不明白哪里看出来的 。 这个作品有所谓的主角吗？只是为了突出某一个人吗？我虽然觉得最后没有给童年的妹妹一个震撼的眼神特写有些可惜 。 但这个故事里叙事的都是一群人 ， 一家人 ， 并不认为是在突出哪一个人 。

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最后的时候 ， 故事持续讲述的囿于一隅的苦难 ， 在苦难中笑谈生死的人们 ， 父辈间横跨四季的扶持 ， 茫茫黄土中手造出的火箭 ， 还有孔明灯——东方红一号——神舟载人飞船这一组跨越千年的意向延续 ， 这些全部的全部 ， 都成了这首诗最佳的注脚 。

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尾声
章子怡的《诗》确实拍得很好 ， 但很多影迷早看出来了 ， 那就是章子怡这份浪漫主义 ， 从镜头表现 ， 情感转换等很多方面明显学的陈凯歌 ， 但为何她这个故事拍得就好 ， 陈凯歌上个故事《白昼流星》批评的就多呢？

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原因就是现在陈凯歌等第五代导演受到当时西方 ， 日本思想文化的影响太深 。 陈凯歌在拍其它题材的电影都在他的浪漫主义和商业娱乐性上纠结 ， 导致电影局部细节惊人整体不行 ， 这套用到主旋律上问题就更加严重了 。
【即使再多人骂“煽情”，我也要夸奖章子怡导演的《诗》拍得太好了】《白昼流星》最大的问题就是用《悲惨世界》的架构隐喻去构建中国扶贫 ， 再用西方宗教神启构建中国航天精神 ， 这味儿能对喽？

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稿源：(令狐伯光)

【】网址：/a/2021/1005/100511932392021.html

标题：即使再多人骂“煽情”，我也要夸奖章子怡导演的《诗》拍得太好了( 二 )