【随着大湾区文化获得广泛关注,芒果台也准备趁热打铁,上马一档“港乐版我是歌手”。|同为旋律高手，为何周杰伦引领了一个时代，而黄家驹生前却没有？( 二 )|随着大湾区文化获得广泛关】_

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随着大湾区文化获得广泛关注,芒果台也准备趁热打铁,上马一档“港乐版我是歌手”。|同为旋律高手，为何周杰伦引领了一个时代，而黄家驹生前却没有？
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黄家驹和周杰伦一样，都是有超强的旋律创作能力，也就是华语乐坛中少数掌握了流行音乐“核心技术”的人。只有这种音乐人多了，并得到重视，才可能改变旋律依赖日本的被动局面，而不是靠几个所谓的“词神”“词圣” 。
但为什么周杰伦能引领21世纪的华语乐坛，黄家驹却没能改变80-90年代的香港乐坛呢？这就是黄家驹的生不逢时了。
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21世纪前可以靠翻唱日本歌曲，滋养整个华语歌坛，以短浅的眼光来看，原创音乐人可有可无，只要几个填词人即可；而21世纪后，已经很少有人翻唱日本歌曲了，翻唱也很难走红了。从此原创被重视，原创歌手得到极大尊重，不只是周杰伦，包括王力宏、陶喆、林俊杰等各路原创歌手纷纷崛起，迎来了华语乐坛原创的春天。
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试想一下，如果把周杰伦放到黄家驹那个港乐年代，他能成为华语天王吗？
再试想一下，如果黄家驹放到周杰伦的这个时代，他还会那样憋屈吗？还会远走他乡吗？
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香港乐坛走向盛极而衰，这不是偶然，就跟我们的科技行业是一样的，没有自己的核心技术，重要部件一直依赖进口而不注重研发，哪怕当下产品卖得再好，都不用高兴得太早，总会有被卡脖子的一天。
研发是科技之本，而原创是流行音乐之根，当年“黄家驹”们试图为香港乐坛捍卫这道根基，却遭到主流乐坛的无视和排挤。以他们的能力，本该是引领一个时代的音乐人，最终却成了很多人口中“在香港混不下去了沦落到日本混饭吃”的一位“二流乐队主唱” 。加上命运使然，最终，他成为了那个时代的牺牲品。
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而在黄家驹逝去的几年后，短视而自大的香港乐坛也终于走到了日薄西山的境地，这难道不就是因为只重偶像文化、缺乏原创根基带来的恶果吗？
近20年来，粤语歌日益被边缘化，而通过音乐平台的“粤语金曲榜” ，我们大概看到了还有哪些粤语歌曲在被传唱着。极其讽刺的是， BEYOND的作品常年在榜单前50中占到近10首，前10中能占到2-3首，令人吃惊！

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【随着大湾区文化获得广泛关注,芒果台也准备趁热打铁,上马一档“港乐版我是歌手”。|同为旋律高手，为何周杰伦引领了一个时代，而黄家驹生前却没有？】这就是当年不受待见的BEYOND和黄家驹，生前是港乐弃子，死后成港乐排面，这种在华语乐坛史上绝无仅有的生死对比，让人无限唏嘘。
来源：华语乐谈