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为了还原戚发轫院士所描述的那种“艰苦而幸福的生活” ， 场景铺设之外还要展现当地恶劣的气候条件和极其有限的物质水平 ， 调度风雨、架设机位、服装道具乃至食物、语言 ， 都是必须认真核对的细节 ， 也是整个故事年代感的根本来源 。
正是这种用心 ， 让《诗》达成了视觉层面的成熟与完备 。

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在此基础上 ， 章子怡导演还用回忆剪辑与最终的点题诗篇为短片“保温” 。
当黄轩与章子怡以父母的身份朗读那首送给孩子的诗时 ， 他们用角色的人生轨迹证明 ， “火箭是为了梦想抛弃自己的东西 ， 生命是用来燃烧的东西 ， 死亡是验证生命的东西 。 ”
细腻又复杂的情感 ， 在父母子女相处的点点滴滴里流淌出来 ， 汇流在生命与死亡的交叉路口 ， 内里装着航天人对宇宙的无穷想象 ， 外在氤氲着父辈对后人的无限希冀 。

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事实上 ， 《我和我的父辈》筹备之初 ， 作为四个团队里唯一的女导演 ， 章子怡就明确了自己的目标——要拍一个以女性为主的故事 ， 因为父辈的群像里不应该只有男性 。
8个月的时间 ， 章子怡采访了几代航天人、创作了十几版底稿 ， 就是为了在飞天之路中挖掘一次真实而细腻的感动 。

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最终 ， 药面整形师徐立平给她带来了灵感 ， 而这个从导演、摄像、编剧到剪辑都是女性的创作班底 ， 一起翻山越岭、攻坚克难 ， 以温柔之姿冲破传统的激昂套路 ， 成功让建设年代的故事以另一种面貌被重新激活 。
也恰恰是这一股来自女性的力量 ， 让负重前行的郁师傅、极尽所能的女演员和挑战自我的女导演 ， 从“她”变成了“她们” 。

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不仅为父辈群像提供了性别平衡的色彩 ， 也让在过去闪闪发光的女性力量一直照耀着岁月静好的此时此刻 。
当然 ， 这种平衡最终指向的 ， 其实是流淌在中华民族血液里甘于奉献、无惧无畏的生死观 。
它从来不是专属于某个性别的特例 ， 只是面对民族大义与时代召唤时 ， 刻在每个中华儿女骨子里的气节 。

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因为 ， 这个民族的发展之路证明——“渺小的尘埃是宇宙的开始 ， 平凡的渺小是伟大的开始” ， 而承载希望的孩子与未来 ， 是让平凡的父辈们想创造新世界的开始 。
我们这个民族 ， 自古便深知愚公移山、精卫填海的无穷动力 ， 如今更是以跬步决胜各行各业的千里之外 ， 这股无惧无畏的勇气 ， 就是父辈流传下来最宝贵的基因密码 。
【我可以拍着胸脯说，《我和我的父辈》真的好看，章子怡是很大惊喜】也正是在这种民族气节的感召下 ， 章子怡借“诗”言志 ， 以女性视角完成了一次温柔的记录 ， 跳脱传统又充满新意 ， 书写了一部联结过去与未来、父辈与我们的生动诗篇 。

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稿源：(巴塞电影)

【】网址：/a/2021/1002/100211921I2021.html

标题：我可以拍着胸脯说，《我和我的父辈》真的好看，章子怡是很大惊喜( 二 )