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还有暗器的出现 ， 通过保罗的悄无声息的走位和静止 ， 以及突如其来的动静 ， 就能意识到暗器的运行机制 ， 是以运动物体为目标 。

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这里尤其要提到剪辑 ， 从一开始保罗母子的对话对于魅音的训练 ， 想象和现实交错混淆视听 ， 等到圣母到来时 ， 圣母对保罗用了魅音 ， 以保罗的视角出发 ， 剪辑的直接跳切完成对这一诡谲魅音的诠释 ， 不需要特效和多余的被控制和挣扎的表演 ， 干净利落 。
此外蒙太奇暗示的剪辑在影片里也多处使用 ， 尤其是呈现保罗父亲厄崔迪公爵的性格和命运时 ， 经常会联动到公爵的父亲的斗牛相关 ， 特别在一场戏厄崔迪公爵的画面结束 ， 直接切到一个斗牛的装饰（公爵父亲是斗牛士） ， 侧面暗示了公爵的命运 ， 同时也表达出荣耀和胆识之间的关联 ， 如果你看过小说 ， 这几处看似轻描淡写的铺垫 ， 却对角色有着重要的补充 。

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维伦纽瓦属于不是那种喜欢炫技和带着强烈个人标签的导演 ， 他喜欢隐藏电影技巧和控场氛围 ， 把肃杀的气氛强烈表达到位 。

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而且为何我前面说这是一部值得去影院感受的电影 ， 也是因为维伦纽瓦的的电影特别具有所谓的电影感 ， 在画面构图和光影美感中去呈现一个全新的视觉效果 。
而维伦纽瓦的电影感并非仅视听方面 ， 而是有很强的电影思维 ， 不管是梦境慢速画面和现实常态速度的区别 ， 还是用冷暖色调来区分卡拉丹和沙丘星球 ， 以及前面说的利用画面和剪辑形成的蒙太奇剧情逻辑 ， 都营造出更为高级的说故事方式 。

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拿一个简单的例子来说好了 ， 影片中巨型物体很多 ， 如何把物体呈现最大化 ， 大家都知道用对比 ， 以人对比沙虫 ， 以人对比飞船 ， 但维伦纽瓦先用星球上空的巨型空间飞船对比降落舱 ， 降落舱再对比人 ， 如此交错对比 ， 我们就可以脑补宇宙空间的那个庞然大物 。

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沙虫吞香料车那场戏也运用了同样的错位对比 ， 人先对比巨型香料车 ， 香料车再对比沙虫 ， 巨大的沙虫的尺寸在观众心里就有了清晰的概念 。
这些简洁而行之有效的电影语言 ， 让整部电影处处充满精巧的细节 ， 而且在大银幕更能体验到这些放大的用心之处 。
此外留白也同样是维伦纽瓦利用电影思维的惯用手法 ， 这次剧情叙事点密集 ， 但维伦纽瓦依然放空不少时间 ， 去用纯净画面表现沙丘世界的壮丽 ， 还有奇特建筑和环境 ， 这些都能很好还原小说对场景的描述意境 。

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再来聊聊演员的表演 ， 群星荟萃可以说是《沙丘》的票房保证 ， 但他们的演技也是影片里可圈可点的 ， 影片演员的台词比较像正统的话剧式 ， 每个人说话都一板一眼 ， 激动的时候说话更是铿锵有力 ， 尤其是在室内戏份时 ， 角色说话时基本站位姿势都不带动的 。
这样比较偏非生活化的表演形式 ， 并不会觉得不自然 ， 因为在影片中有严肃气氛影调的配合 ， 以及故事作为封建帝国制度的贵族纷争的背景 ， 还有不管是电影原声 ， 精致讲究的服化道各种融合下 ， 反而角色们都选择了一种对的表演频道 ， 去达成《沙丘》大家都在聊的史诗感 。

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尤其是甜茶饰演的保罗 ， 略显稚嫩的脸蛋却有着深沉阴郁的眼神 ， 以为他是玩世不恭不学无术的公子哥 ， 但狠起来却有着让人捉摸不透的无限潜力 ， 特别要夸下造型师和甜茶配合下的表演 ， 保罗在影片后半段总是时不时用头发遮住双眼 ， 以体现角色(我不能剧透)的转变 ， 保罗经历种种后的眼神杀伤力 ， 依然透过凌乱的头发 ， 锐利得如同沙虫牙做的匕首刺穿对方 。

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除了甜茶 ， 让我意外的还有巴蒂斯塔饰演的拉班 ， 原本以为我会笑场 ， 但他在影片中的第一场戏的第一句台词 ， 就镇住了银幕内外的所有人 ， 我没有开玩笑大家看了就知道 ， 之后巴蒂斯塔把野兽拉班那种嗜血和残暴的本性暴露无遗 ， 让人不寒而栗 。

稿源：(人民资讯)

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标题：YO,2016年的《降临》,改编自华裔科幻作家姜峯楠《你一生的故事》,该小说里的外星视听...|神级科幻大片《沙丘》影评！它值得你所有的期待吗？( 二 )