服化道、氛围营造、人物身份、事件选择 ， 《启航》都努力做到了严谨真实 ， 超过国产年代剧的普遍水平 。
稍稍可惜的是 ， 年轻演员们与时代氛围 ， 并不是完全贴合 。
萧闯在吴磊表演的舒适区内 ， 外向洒脱 ， 有一种飞扬的青春感 。 但太过飞扬 ， 总让观众觉得 ， 萧闯不像是一个转折年代里年轻人 。
尤其是在大学的计算机研究所里工作 ， 但在他身上看不到那种稳重的气质 。
侯明昊饰演的裴庆华内敛冷静 。 如果说萧闯是海浪 ， 他就像是礁石 ， 裴庆华这个角色的表演层次更多一点 。
一些情感戏的处理 ， 侯明昊进步了 。 比如在广州成功卖出电脑后 ， 他在出租车上哭泣的桥段 ， 就很有感染力 。

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但他那张脸没有被岁月磨损的痕迹 ， 还是与乡村苦孩子的人设不太相符 。
说到底 ， 这并不是这演员的问题 。
两位都是95后 ， 在经济繁荣的21世纪和信息发达的互联网时代中成长起来 ， 表演“青春感”很合适 ， 诠释三十年前的“生活感” ， 难免欠缺厚度 。

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过于“轻易”的爽感
《启航》的叙事脉络 ， 其实相当符合男频爽剧的特征 。
男主角把握住了时代脉搏 ， 先成为国外品牌的代理商 ， 赚取第一桶金后 ， 开始研发国产品牌 。
从弱到强 ， 经历坎坷 ， 打怪升级途中也会邂逅美好爱情 。
此前男频爽剧多为架空玄幻 ， 《启航》落到真实具体的时代语境里 ， 就意味着 ， 主人公的困境很大一部分来自时代与个体之间的紧张关系 。
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比如当下年轻人常说的“佛系”“躺平”“内卷”“996” ， 就是紧张关系的一种反映 。
这也就意味着 ， 《启航》如果能够将人物的困境处理得好 ， 那么它就具备强大的现实主义基因 ， 并且能够获得年轻观众的情感共鸣 。
作为男频特色的剧集 ， 《启航》主人公当然会有困境 。
就比如裴庆华差点被单位开除这一桥段 ， 让人看得心有戚戚 。

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裴庆华穷苦出身 ， 是村里唯一考上大学的人 ， 母亲东挪西凑才供他上了大学 。 他也不负众望 ， 在研究所里勤恳踏实地搞研究 。
不料萧闯惹来大祸 ， 无辜的他亦被牵连 ， 差点就被单位开除 。

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为了避免档案退回原籍 ， 他一度都打算去水泥厂上班了 。

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裴庆华的遭遇 ， 是个体在时代车轮面前渺小卑微的缩影 。
如果车轮碾过去了 ， 也就碾过去了 ， 并不是人人都有机会伸冤 ， 也不是任何勇敢的创新都能得到鼓励和支持 。
这种时代与个体之间的紧张关系 ， 是1990年代的常态 。

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有些遗憾的是 ， 《启航》屡屡呈现这一紧张关系 ， 又让他非常轻易地滑了过去 。
这与萧闯的人设有关 。
他其实是常见的男频爽剧里的男主：睿智、豪迈、洒脱、仗义、热血、中二、敢拼敢闯、不拘小节……

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再大的困难在他这里都不是事儿了 ， 他要么是“山人自有妙计” ， 要么是“吉人自有天相” 。
在可以大做文章的矛盾冲突上 ， 无论是他被开除、到上海推销计算机还是抢下宝松的订单 ， 萧闯都被编剧开了“金手指” ， 他无所畏惧 ， 三下五除二就化解种种危机 。
《启航》里萧闯搞事业 ， 几乎没什么悬念 ， 观众知道他会化险为夷、逢凶化吉、反败为胜 。
这就造成爽感来得太容易 ， 自然也就有些轻浅 。
时代给予的压力越大、阻碍越多 ， 其实更能体现出突围者的勇敢 ， 更能激励人 ， 这份爽感也就更厚重、绵长 。
一般没搞好事业的男频剧 ， 都会把大量精力花在恋爱戏码上 。
《启航》未能免俗 ， 恋爱戏份都快与搞事业并驾齐驱了 。 但剧中的爱情戏也实在够俗 ， 起承转合都像是在走流程 。

稿源：(人民资讯)

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