和陈木胜在《怒火·重案》的最后时光( 二 ) 2020年8月23日

于是我就和导演齐上阵，我驾驶一辆警车，导演坐在副驾，我们把一部流动监视器拿到车里面，这样我和导演都可以看到镜头画面。然后我来开车、导演拿着对讲机Cue演员在合适的时间点表演。我和导演开玩笑说：“导演你也负责Cue我开车哦！”他笑着和我说， “冇玩啦（别玩啦），你懂的啦！”当时的情景是又紧张又有趣。
周德夫：记忆中他最愉快的应该是拍摄丹哥在家里和秦岚的蒙太奇，可能浸沉在那种温馨的气氛吧，我记得他还相当陶醉在亲手缝制的小芭蕾舞鞋上。
拍得最满意可能是尖沙咀枪战吧，因为那场枪战的构思是他第一次跟我聊这故事时就已想好怎么拍了，后来因为申请困难，更是把场地一改再改，幸好剧组所有工作人员努力不懈地坚持到处申请，才有这个半实景半搭景的经典尖沙咀枪战。

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《怒火·重案》一比一还原尖沙咀特辑
娱理：《怒火·重案》摄影上难度最大的是哪一场戏？花絮中我们也看到陈导会自己掌镜，比如怎样的镜头他会想自己来拍？
冯远文：尖沙咀枪战那场戏。因为那条街是全尖沙咀人流量最大的位置，我们有飞车、有枪战、有爆炸，我的摄影团队需要置身其中。然后我们必须避开人流高峰期，所以每天只有大概一个半小时的实际拍摄时间。
比如一些感情戏、演员需要情绪变化和互动的戏，导演会技痒自己当掌机，这样会与演员有更亲密的互动，也可以更好地指导演员的表演。
娱理：很多观众都非常喜欢谢霆锋扔手榴弹那个画面，那个镜头是怎么创作的？
冯远文：这个镜头当时拍了三次，前两条背景火焰不够大、不够有冲击力，所以我要求在确保安全的情况下加大背景的火焰。最后第三条背景火焰够大、谢霆锋也最帅、他扔出的手榴弹的弧线和机器运动的轨迹也配合到位。

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《怒火·重案》，谢霆锋
娱理：在对动作戏的要求上，陈导和其他香港导演有何不同？
谷垣健治：他拍摄的动作片跟人物的感情有密切的关系。他教过我表达感情不用一定靠动作或表情来表现，当时的我不是十分明白，但看完这部戏我明白了，其实法庭那场文戏也跟打戏一样非常紧张，可以说他的动作片不是单依赖动作。
娱理：最后甄子丹和谢霆锋对打那场戏的难点是什么？
谷垣健治：甄先生用伸缩警棍对战霆锋的蝴蝶刀，是很明显对《杀破狼》的致敬，是甄先生想出来的，导演也非常赞成。难点是怎样利用教堂的环境来设计他们的对决。一般的教堂就没有什么质感，所以我们设定场所是在装修中的旧式教堂，这样的设定很适合Ending的气氛，庄严亦有质感。
我和动作组在拍摄前已经花了差不多一个月有多的时间排练，经甄先生多次的改动和调节才真正开始拍摄。拍Ending的时候，导演想要很灿烂的感觉，而甄先生需要很实战和生活的感觉，我自己剪这一场的时候感受到他们两位很有默契的化学作用。

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《怒火·重案》，甄子丹谢霆锋动作对手戏
娱理：陈导拍了很多警匪片，编剧觉得他对剧本的哪个方面最看重？他开剧本会时是怎样的风格？
凌伟骏：人物，是他最重视的地方。我觉得他对情绪的浓烈度、整体的节奏和流畅度都有自己的想法和法门。
剧本会都是由早谈到晚，力尽为止。谈到累，他就让我外出抽支烟，他小睡几分钟，醒了之后又再奋斗，绝不轻言放弃。不过有趣的是，他对于回家吃饭这回事很有坚持，有时候开了一天会，没什么进展，他都必定会放我回家吃饭，宁可明天再努力。就算我想继续谈下去，他也会让我回家吃饭，因为回家吃饭，与家人相处，是一个男人应有之义。
【和陈木胜在《怒火·重案》的最后时光】一个有承担的男人，是应该要在家庭和工作中拿到平衡，不应顾此失彼，这是导演常强调的，也是我们开会时印象最深刻的画面。