【节奏明快、审美在线，《千古玦尘》好追在哪？( 二 )|作者/吨吨吨对于很多观众】_

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更好磕的是平时，作为众神口中的“白冰块” ，白玦看似高冷寡言，却很容易在上古面前流露出“白冰糖”的本色，一言不合就道歉的品质，深受观众喜爱。
另一方面，观众能从上古和白玦这对CP身上品出清甜感，更关键的原因在于他们有着以天下苍生为重的共识，搞事业之心迫切。为了让上古顺利接管主神令羽，一个苦心学，一个用心教，一句“世间道法万千，学不可以终”中体现出的默契，不亚于任何情话。
所以，男女主为三界苍生联手搞事业成为了剧集的重要看点。即使在放风筝的名场面中，二者讨论的还是三界苍生。
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白玦问上古，如果可以选择，是愿意做普通的散仙，还是肩负三界苍生的主神。上古的回答是， “我既生为混沌主神，这三界苍生便是我降生于世的责任，既然如此，不管我肩上有多少重任，我都愿意承受。 ”听罢，白玦表示， “我会竭尽一身所能，助你早日接管神界，终有一日，你神光所沐之处，便是上古混沌之名。 ”
这段对话既是上古和白玦关系的注脚，也体现出整部剧未止步于爱情的格局。而就在不久之后，这段对话就有了现实的映照。第八集，白玦请上古前往长渊殿，上古本以为他是要对自己表明心意，结果却是让她独自前往九幽之地，用一千年的时间修炼混沌之力，这样可以尽快执掌主神令羽。
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生来便受到炙阳、天启等人的呵护，又有了与白玦的羁绊，上古的第一反应自然是拒绝，甚至用打赌的方式逃避这项计划。
但最终，上古决定接受自己的使命，独自前往九幽，还让玄一设下白玦、炙阳和天启都无法进入的结界，炼不成混沌之力便离不开九幽。而另一头，白玦不惜自损寿元，元神离体陪伴上古，暗中保护她的安全。
可见，心系彼此、心系苍生，从小爱到大爱，都是《千古玦尘》的立意所在。
三、以东方美学为底色，引领仙恋剧新审美
在部分观众的刻板印象中，仙恋剧在制作上有着明显的短板。早年间，画面特效会被戏称为只值五毛，服化道也存在粗制滥造的现象，观众很难从中获得审美上的愉悦感。
但是随着仙恋剧的发展日趋成熟，类似情况有所减少。这次，《千古玦尘》在制作上做出了新的突破。剧集上线后，弹幕中不乏类似“绝美”这样的夸赞。
这部剧的世界观十分宏大，包括神界、仙界、魔界和妖界四个部分，为了还原各界设定、呈现仙恋故事独有的视觉美感，主创团队下了一番功夫。整体上，观众能感受到浓浓的国风，而东方美学正是主创想根植于剧中的关键元素。
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在筹备期间，主创团队对中国古典美学进行了深度挖掘，他们跨越了2000多公里前往敦煌进行实地勘景，将收集到的灵感运用于场景搭建、道具设计等各个方面，构建了一套以敦煌美学为底色的新仙恋题材美学系统。
剧中，上古的朝圣殿、白玦的长渊殿，以及多次出现的渊岭沼泽、混沌广场等18个重要场景，都属于剧组搭建的9万平方米的“千古玦尘基地” ，其中包括4万平米摄影棚场景和5万平方米外景场景。
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有不少观众表示，剧中置景看起来逼真又自然，这与主创对色调的设计有关。
按照剧情发展来看，《千古玦尘》还分有上古界和后古界。上古时期的神界需要体现出厚重感和原始感，主创便在设计阶段参考了敦煌壁画中的细节，对石质建筑进行复原。同时，使用大量的灰色石材，营造出经过千万年风吹日晒后脱色的效果。
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到了后古界时期，剧中的建筑材质改为木材，仙界的色调升级为香槟金、玫瑰金、奶白和银白色，在年代感和视觉效果上都与上古界形成了鲜明的对比。

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敦煌美学元素同样出现在服化道的细节中。比如，后古界的香炉、垂幡、家具几乎原样复制了敦煌壁画中的设计，宫殿石柱和墙壁上镶嵌了敦煌壁画上的佛像，宫灯的灵感来源于飞仙的耳环。