“生活里，我没有任何事情是不感兴趣的。我现在看见字就想多看两眼。”在呼兰看来，快速输出之下，生活中任何细节都可能是演员的关键信息输入，就像是数学建模的过程,数量不够，你提起笔，啥也写不出来。

但对电视脱口秀演员而言，创作中最难的，还是在有限时间内，将大量碎片化的资料、情绪、记忆，快速转化为好笑的段子。在颜怡颜悦看来，想要实现基本满意的创作，至少要半个月。但节目有录制周期，演员没有时间反复打磨，有时第六期读稿会的次日，就要进行第七期的读稿会。


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颜怡颜悦在节目中模仿《闪灵》令人叹服。

在《脱口秀大会3》的录制过程中，王勉曾至少推翻过6、7个创作方向，很多都是已经写完三大段，但再也进行不下去，只能抓紧时间推翻重来。大部分脱口秀演员在录制前，都会创作到最后一天。《脱口秀大会》最后一期倒数一周的时候，颜怡颜悦已经濒临精神崩溃，不停地看书，试图恢复正常的大脑弹性；录制前一晚，呼兰通常也难以入睡，甚至上台前半个小时还在修改，总认为自己写不出来了。

呼兰形容脱口秀创作就像期末考试，最后一刻永远觉得自己没答完，而电视演员很少能提前交卷。“但这反而会倒逼着你去产出好东西。”

困惑：快餐式创作
快速输出怕写不出好东西

黄西在很多场合表达过，他认为中国是当下做脱口秀最好的国家。“好”在于，发展速度快，输出快，观众包容度大。“中国脱口秀经常是集体创作，批量生产，而且有很多资本运作可以把编剧集中起来写。但在美国最常见的是，一个演员花8到10年，打磨5分钟的段子。即便最牛的大咖，一年也只敢说能创作40~60分钟的好段子。”黄西说，美国的脱口秀，至少15年才能一夜成名。

当综艺为脱口秀迅速打开局面，其对立面是，演员短期、大量的创作消耗，就像一个水龙头放水，另一个水龙头来不及蓄水，“创作不出好作品”的忧虑，远比其他行业来得更为急促。

王勉参加《脱口秀大会3》时，时刻都感觉自己进入了创作瓶颈。他的表演形式是音乐脱口秀，全场没有可对标的演员，他给自己的目标是，每一期都要玩和之前不一样的东西，无论是结构还是表达方式。“但这个行业目前是井喷式爆发，需要你不停的高强度创作、输出。比如一周一期录制，真的会感觉到自己挖不出东西。”

《吐槽大会4》时，王勉需要为每一期写片尾曲，那时他还毫无名气，“（但）这都把我干废了。”而《脱口秀大会3》期间，他曾无数次面对稿子停滞不前，脑子里频频冒出“我要辞职”的冲动。对好作品的要求，令他持续徘徊于强烈的挫败感与成就感之间，“当写出（好的）作品的时候，觉得自己太牛了；但这个过程中又时常伴随挫败感，经常我会忍不住想发微博说‘我认了’，一直到现在也没有发。这个行业有太多有才华的人了，这种才华有限的感受经常冒出来。”

实际上，王勉认为脱口秀演员所谓“江郎才尽”大多是阶段性的。今天单身，明天恋爱，后天结婚，大后天遇到丈母娘，或者被老板辞退……只要人还活着，就永远有聊不完的素材。只是如果在过度的创作压力与环境下，确实会在一定程度削弱演员对创作的原动力，“因为你过度把这件事变成工作，而不是觉得它有趣，当然会产生自我消耗。”

《脱口秀大会》第二季录制期间，呼兰白天在公司与金融技术打交道，空隙时间都用来写段子，每天只够睡两、三个小时。逐渐的，精神跟不上创作，他开始考虑离开老本行。“后来实在兼顾不了，这边工作多了，我就干这边的事，就这么简单。”

于呼兰而言，他的压力从不在于写脱口秀到底能不能赚钱，而是，自己到底能不能写出好的东西。全身心投入脱口秀后，他可以充分用一个水龙头放水的同时，抓紧时间用另一个蓄水。接受采访人员采访时，他正坐在书桌旁，桌子上摊开了好几本书。他会利用任何空隙为自己补充弹药。

也并非所有演员的困惑都来源于快速输出。庞博的困惑源于自身囹圄。在他看来，脱口秀的创作和表演形式比较简单，当一名脱口秀演员在电视上表演了三、四年，乃至更长的时间，往往会面临，有时段子还没说出口，观众就能提前预知到语气、口头禅、风格，甚至停顿的气口在哪里，演员抛梗的惊喜程度就会降低。曝光度为他们快速带来观众与名气，但创作路径袒露，大众期待值的压力，如何用创作突破这些重负的注目感，庞博仍未寻找到答案。

稿源：(新京报)

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标题：呼兰|演员火了红了，却没时间炸场了丨脱口秀线下生存调查②( 三 )