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百赞团现场点评
其次，《为歌而赞》提供了音乐人与听众直接对话的平台。演唱结束后，音乐人会即刻收到百赞团的“弹幕”反馈，或是风格评价，或是感受分享，在这个过程中，音乐人与百赞团真正实现了“破壁”交流。
所以，从综艺模式上看，节目将老一辈艺术家、流量歌手、音乐人，不同曲风、流派，放到同一个纬度对比。一方面，歌手可以真实呈现出自己的音乐理解和舞台表现，展现多面自我，尽情享受舞台；另一方面，每一个受众也能够勇敢表达自己的喜好与感受，实现双向、真实的交流互动。避免了传统音综单一的竞演模式，这也是《为歌而赞》从一众音综中突围的原因。数据是更直观的体现，从节目开播起，电视端收视率持续稳定破2。
多元化的嘉宾属性、可看度极高的赛制模式、专业的舞台水准，促使《为歌而赞》走向了更广泛的受众人群，而音乐人们也得以将歌声传达给更多的听众。
传播迭代，重塑音综生命力
音乐综艺一直承担着将音乐人从幕后推到台前的重要使命，但当前市场上的音综都陷入了一个怪圈：音乐人演唱、乐评人评论，观点冲突局限在音乐人与乐评人之间，打歌舞台仅限于“打”。
一个明显的现实是，随着近几年乐评人不断成为音乐综艺的“常驻嘉宾”，观点争论、矛盾冲突成了音综的“娱乐噱头”，乐评人因某些言论成了被受众攻击的“靶子”，音乐人也无法从中汲取到更为正向的市场反馈。
音乐综艺到底如何回归本心，为音乐人提供一个能够专心唱歌的极致舞台，提供一个可以被更多观众认识的机会？或许正如爱乐见证人华少所说：“让音乐回归市场，歌要好听好看又好用，才会被口口相传。”

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张信哲
为了实现好听、好看、好用，在节目的制作模式、传播新链路等方面，《为歌而赞》为未来的综艺模式提供了可参考的样本。
从节目制作上看，《为歌而赞》将传统的台端与灵活的网端相融合，制作出了一档真正的跨屏互动“参与型”综艺。
爱乐歌手参加节目需要准备一首新歌和一首改编热歌，每期节目将歌手分为新歌阵营和热歌阵营，三组歌手演唱自己的新歌，另外三组歌手对抖音热歌进行改编新唱。通过新歌PK热歌的方式，由百赞团现场投票送出“音符”，每期获得最多“音符”的歌曲将获得百赞团的联合推广。延展到节目之外，百赞团作为连接音乐与大众的桥梁，“推歌”让大众成为整个内容传播过程中最核心的角色。

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小鬼王琳凯
从传播新链路上看，通过“传统BGM模板”、“挑战赛”、“艺人多维扩圈”、“区域用户定向的精细化运营”等抖音特有的传播链路让节目不止是打歌舞台，更多还是歌曲的“续航”阵地。
而聚焦百位不同领域、涵盖不同圈层用户的抖音创作者，作为节目中音乐与大众的桥梁，在高频次的“二创”推广中筛选、圈定核心用户，完成“音乐种草”，而被圈粉的核心用户又会成为节目的“自来水”，实现流量反哺。
至此，从诞生到传播的生态链路完成闭环，而歌曲也在这个过程中以人的情感和表达为纽带，连接起了音乐人与大众情感，引发广泛共鸣。

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高热度、高口碑、亮眼数据加持，《为歌而赞》画上了圆满的句号。但从整个行业角度而言，节目助推优质歌曲出圈，让更多音乐人被听见、被看见，也为当下稍显冷静的音综市场注入了活力，《为歌而赞》的收官或许仅是一个起点。
“让音乐好听好看又好用”，《为歌而赞》作为“先行者”拓展了音乐综艺、音乐宣发的边界，更打破了过往综艺台（浙江卫视）网（抖音）联动的既定模式，而从音乐行业的更多可能性以及华语流行乐坛更长远的走向来看，这种将“人”“歌”“综”进行真实链接并深层“破壁”的实验，还需要更多人继续入局探索。

稿源：(乐生活娱乐)

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标题：歌曲|《为歌而赞》收官：以“百亿”播放量拓展音综价值新边界( 三 )