荒井十一，陈粒，他们就是在港台流行乐霸占华语音乐市场，再在后来港台流行乐衰落，在内地音乐市场崛起的音乐人的代表。

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2000年到2010年这10年，别看张亚东，大张伟和背后的内地音乐人很强。但当时他们在音乐市场活得不好，因为远远比不上同时代更成熟的港台流行乐。
也就是90年代香港流行乐，2000年后台湾周杰伦时代的港台流行乐。
如果花儿乐队和鲍家街43号能在市场活得很好，大张伟和汪峰也不必背叛“滚圈”进入主流市场赚钱了。

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2010年过后，因为经济发展等原因港台流行乐就衰落了，内地因为《中国好声音》《中国好歌曲》等音乐综艺的爆红，2015年左右华语乐坛还是有一种不错的感觉。
这便是荒井十一，陈粒代表的80后和90后音乐人的时代。
1、荒井十一是从港台洗乐到内地流行乐过渡的一个最佳代表。

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荒井十一可能很多人不认识，这位“中日混血”音乐人是知名制作人，而且是从港台先做幕后，当港台流行乐衰落后来到内地发展的例子之一。
他的履历大概就是香港地区出生和学习到青年时间，后来跑到中央音乐学院学习打击击。
成年过后在中国港台地区发展并且长期学习，还有担任幕后音乐制作的工作。

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2010年过后，荒井十一为很多实力派歌手，唱作人编曲，制作音乐专辑。
这个制作专辑的时间顺序，也挺有这种从“台湾到内地”的既视感。

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从台湾地区音乐人林广财，莫文蔚。再到小娟和山谷里的居民、陈粒、苏运莹等等内地音乐人。后来荒井十一制作了很多音乐专辑，虽然也有莫文蔚这种台湾音乐人，但基本都是以内地音乐市场为主了。
张碧晨的《开往早晨的午夜》、陈粒的《在蓬莱》、苏运莹的《纪》等等。

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我相信只要有关注华语乐坛的都知道，荒井十一在近年华语乐坛知名音乐人的编曲，制作的一栏当中出现的机率有多高。
总的来看，如果从幕后制人这项来讲，荒井十一和李荣浩还有点相似。
而陈粒则是凭借着自己的音乐实力，从独立音乐走向华语主流音乐的90后新生代音乐人之一，而且是极其少数没靠综艺选秀出位的音乐人。

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可能很多人并不知道，内地乐坛的商业产业做得一直是很差的。
最明显的一点就是没有建立起打歌和捧人的成熟产业机制，我们从2004年《超级女声》至今“唱跳偶像”，捧人打歌一直在依赖综艺节目。
和陈粒同时代的80后，90后音乐人多多少少都靠了综艺节目，市场上的主流新生代音乐人甚至一大半靠了“选秀”。

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华晨宇，邓紫棋，霍尊，梁博，袁娅维，周深，苏运莹，gai等等全都是如此。
陈粒稍特殊就是大火前没有靠综艺（已经发行两三张影响很大的音乐专辑了），综艺对她是加持而不是决定命运的机会那种。
不管如何，90后的陈粒和背后同时代音乐人。虽然我们感觉他们的实力远远逊色于周杰伦时代，但好歹还是正儿八经写的歌曲，而且个人实力和音乐风格也十分鲜明。

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他们做音乐综艺导师或者推荐人还是说得过去的。
可是这个华语乐坛发展到95后和00后开始冒出头的时候，主流市场就开始跑偏了。

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独立音乐人难挑大梁，“流量小生”当道七名推荐人当中，现在只剩下刘柏辛和王源两位。
王源是标准的00后，全中国人民都知道他是“流量组合”tfboys出道的，前几年这个组合三人组就开始分开发展。

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易烊千玺专攻影视剧，王俊凯专攻综艺和影视，王源是组合中唯一主业上还在做音乐的。
2018年年底，王源被美国音乐学院伯克利录取，后来回来有发行EP和音乐专辑。我个人对他歌曲印象首先是《我是唱作人》的创作，后来专门去听过一些歌曲。

稿源：(令狐伯光)

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标题：华语乐坛|王源坐镇、罗永浩都能当推荐人？华语乐坛为何“衰落”也太明显了( 二 )