前所未见的节目形式，密集有趣的物料，贯穿全程的参与感，她在不知不觉中被吸引进去，“最重要的是，当时觉得通过粉丝以及爱豆本身的努力，真的能‘逆天改命’。”她曾参与过各种投票，为爱豆争取福利时间，“多一秒曝光就多一分涨粉的可能”。
在第一年选秀节目中，她如愿以偿地送自己的爱豆出道了。不过，后来曹节却提不起对选秀节目的兴致了，“每年都是差不多的套路，优秀的苗子都淘得差不多了。”以老秀粉自居的她已经摸清了节目的规律，甚至能预见节目的走向，“看前几期就能猜到哪些人最后能出道，就差把剧本甩我脸上了，没意思。”
前不久让人们津津乐道的利路修和“笋丝”（谐音“损丝”）的故事，便是秀粉的一次集体逆反。“不想出道，只想回家”的利路修，在一众“逗乐耍宝”“励志进取”的人设中显得格外清新脱俗。厌烦了选秀节目套路的秀粉，决心一损到底，就要投他出道。
殊不知，以为打破了选秀节目规则的“笋丝”，恰恰掉进“陷阱”中。利路修的想法不重要，能操纵别人的命运、享受快感才最重要。从这个意义上说，在人群中特立独行的利路修，实则跟其他流水线式的爱豆并无两样。
“其实，追星女孩内部也是有鄙视链的，甚至一个粉丝群体内部，也有大粉和小透明粉之分。”曹节说。
这种生态催生了选秀节目的“八百倍速追星”，节目尚未播出时，秀粉已经通过选手之前的物料，对其人气高低有了基本的预判，而后“押宝”，隐隐期待自己pick的选手从小透明晋升为顶流。而对于站姐（明星偶像应援站的组织管理者）来说，一年几度的选秀节目，更像一场场的“赌博”。押中了，盆满钵满；押不中，甚至要倒赔。
同偶像产业一样，追星也成了一笔速成的买卖。
只“选”不“养”：
“出道半生，归来仍是‘素人’”
粉丝的能量终归是有限的，粉丝施展自己本领的时候，也难逃资本的压制。
除了决定选手去留的投票榜之外，选秀节目还有各种大大小小的榜单，以及由此带来的衍生消费。如《青春有你3》，就有选手定制棉花娃娃、定制明信片、青春有你“礼”盒等衍生产品，部分人气选手在选秀期间还有个人的商务资源。在内娱购买力与人气相挂钩的默认规则下，粉丝“不蒸馒头争口气”，买到一个漂亮的数字才罢休。随之而来的是更多附加的氪金（为追星花钱），以及一条巨大的利益链条。
偶像选秀节目不是应产业之需产生，而是应资本之需而生。精心经营的选秀节目，成为资本创收的手段。一档节目火了，便一个劲儿地涌过去。此前有消息称，今年或有六档男团选秀节目推出，不过，现在看来，我们或许见不到600多个爱豆混战的场面了。
培养练习生的速度，远远跟不上选秀节目迭代的速度。最终结果是，被淘汰的选手收拾收拾，匆忙奔赴下一个选秀节目战场。一年接一年的选秀节目，看到的尽是些老面孔。“回锅肉”一遍遍地翻炒，终究干瘪难咽，观众也味同嚼蜡。
“最近选秀节目中提及的‘世界的参差’，正说明了选秀节目节奏过快，导致选手整体质量不高或‘参差不齐’。”山东大学管理学院副教授韩若冰说，在后续运营环节，也存在选秀节目只“选”不“养”的问题。
三年前，行业及粉丝对于“偶像元年”所开启的“偶像盛世”的期许，最终化为了泡沫。“出道即巅峰”是这个行业的常态。四季选秀节目过去，如今还能叫得出名字的人屈指可数，即便是出道选手，也不过“出道半生，归来仍是‘素人’”。对于很多秀人来说，黑料比作品更出圈。流水线上的偶像产业，只留下一地鸡毛。
“实际上还是短期商业逐利与长期发展战略之间的矛盾，也说明还没有形成成熟且完善的偶像产业链条。选拔与不断推出新人偶像、节目追求播出期间的流量变现等并没有回应偶像培养与持续发展的根本问题，也没有兼顾其自身发展的一般规律。”韩若冰说。
按下加速键的选秀节目，赶紧停下吧，这不只是一种抱怨。
重拾初心：
契合观众的梦想与欲望
又爱又恨，欲罢不能，恐怕是许多人对于选秀节目最真实的情绪。我们忍不住追问，选秀节目存在的意义是什么？
或许不只是一档档推陈出新的节目而已。在娱乐的外壳下，选秀节目也承载着一种社会情绪。在一切都充满希望的千禧年代，《超级女声》喊出“想唱就唱”，给需要展示自我的人一个登上舞台的机会，供她肆意张扬、挥洒个性。而后，“重新定义中国女团”的王菊，“锦鲤”杨超越，反叛的利路修，也都契合了不同时候人们的心理诉求。

稿源：(元荷历史站)

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标题：produce101|选秀节目，走向末路？( 二 )