家具|古典香几的花式“小蛮腰”设计形态竟是由足端发展来的？传世家具中十有七八都是方形

传世家具中十有七八都是方形或长方形之结构体，凡属这两种结构体，不论其为凳桌床榻，也不论其大小高矮，大多可以归入“无束腰”及“有束腰”两个体系。
江苏汉宁原木定制家具集团董事长吴边介绍，中式家具大抵分为椅凳、桌案、床榻、柜架及其它五大类，放眼世界各地家具，中式传统工艺的束腰造型，已墨守成规为中国家具造型的一门手艺，匠师们千百年来严守传统形制，也利于今天的匠师及消费者管中窥豹，一探究竟。
文章插图
图一
六足束腰香几局部赏析图
吴边介绍， “我们可以认识到，大部分中式家具的造型规律，无外乎束腰的、没有束腰的。 ”没有束腰的家具体态多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。而有束腰的家具多为：方材直足马蹄外，还有多种弯腿、无侧脚、内兜或外翻马蹄、有的有托泥。
根据造型的一般制作规律，这两个体系的不同造法，可以看到同一体系的“同”和不同体系的“异” 。这些造法，在相当长的时间内，至少在明清时期，在非常辽阔的地区里，远及南北东西，均为匠师们广泛遵守，少有例外。
我国家具的这种情况，不妨称之为传统的手法，或可为“家具文法” ，实际上也就是中国家具造型的一种规律。 “既然束腰有无，关系中式家具的一般造型规律，大家选购时也很有必要追根溯源，了解一下它们的来历。 ”吴边说。
束腰渊源
德人艾克（G·Ecke）在所着《中国黄花梨家具图考》中提出，有马蹄的桌几，起源于唐宋流行的壶门台座。由于壶门的简化，牙脚的敛缩，蜕存在足端的遗迹便是马蹄（如下图）。
文章插图
图二
如果从家具与建筑木作的关系角度着眼，就可以找到它的渊源，家具的束腰渊源于须弥座，而须弥座实际上就是大型的壶门台座。
文章插图
图三
如今广泛使用的家具名词———束腰，与宋代须弥座上的形态极其相似，不能不使我们想到二者之间的联系。高形桌几在唐宋之际是一种新兴家具。 “任何时期的家具和建筑都是有一定的关系的。北魏以后不断发展，至宋而日趋繁复的须弥座自然会对当时的家具产生影响。 ”吴总说。
束腰细节图
吴总介绍，家具上的束腰都比较窄，高形桌几的牙条之下，一定要有相当高的空间才便于使用，所以，桌几上部可留做束腰的部位有限，它只能具体而微地做成较窄的一条。
文章插图
图四
“尽管一般家具上的束腰比较窄，明清的桌几都有一种高束腰形式。它的做法是四足上截露明，高出束腰之上，很象须弥座上的角柱。桌几的四面，在边框和托腮之间安短柱，短柱两侧和边框底面、托腮上面都打槽，嵌装绦环板，板上开透孔，它们相当于须弥座的立柱分路，格中平列壶门。只是由于绦环板的高度有限，只宜镂挖笔管式，或海棠式比较矮扁的透孔，而不宜做成壶门的式样。 ”吴边介绍，这些设计工艺，包括装饰图案所在的流行时代，尤其是壶门，自北宋以后已较少使用，因而，在我们所能见到的明清家具上，很难会有壶门出现。
文章插图
图五
在明式家具中，还有在高束腰的部位安装抽屉的方桌，由于抽屉要求有一定高度，抽屉两旁又有立柱，其造型也就更加接近立柱分格的须弥座。
把北魏至宋的几种须弥座和两种高束腰家具排列在一起，就更容易看出有束腰家具和须弥座之间的关系。
案例赏析》》》》》
海南黄花梨六角花几
文章插图
图六
此香几几面荷叶式，边抹锼挖几道，如层层劈料，层次丰富。
高束腰分为双层，各列柱打槽嵌板做透雕，上部雕卷草纹，下部开鱼门洞。牙子外膨，六段相接，锼雕为花叶形，覆遮腿、肩。
文章插图
图七
六足三弯，足端外翻锼卷云纹，下踩蹄垫。几座亦荷叶式，与几面形式上下呼应。此器加高束腰，稍缩几面、几座，使整件器物既不失庄重，亦不致肥大累赘，更合隽永之用度。