玉观音|中戏200年才出的大美人，可惜了( 二 ) 曾黎|孙俪|玉观音|陶虹

短短几秒，起承转合到位，性格开朗有生机的盲女形象，立住了。

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2019年，陶虹在《小欢喜》中饰演控制欲极强的单亲母亲宋倩。
陶虹对于这个角色精准的把控，让不少观众直呼：简直和我妈一模一样。
其中，不乏几个情绪爆发的“高光时刻”，陶虹的处理相当自然，一段哭戏，把焦急、委屈、不甘、埋怨、寒心的多重情绪展现得淋漓尽致。

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除此之外，青衣还得有令人印象深刻的经典角色。
换句话说，观众缘要好，作品要出圈，让人一提起她，就能脱口而出演过的角色。
提起海清，就想到国民媳妇，想起《蜗居》《媳妇的美好时代》《双面胶》《王贵与安娜》。

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提起孙俪，则是《甄嬛传》《小姨多鹤》《甜蜜蜜》《玉观音》《那年花开月正圆》... ...

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姚晨用《潜伏》与《离婚律师》中的表演，逐渐跳出《武林外传》里的形象定势；
刘涛既是《老有所依》中的江木兰，也是《欢乐颂》里的安迪；
马伊琍是《奋斗》中的夏琳，也是《我的前半生》中的罗子君；
还有秦海璐、苗圃、曾黎、袁泉、小宋佳......在观众眼中，她们每个人身上都或多或少有剧中人的影子。
「角色塑造」，仅仅是评判青衣的标准之一。
另一个不可或缺的条件则是——能扛得起正剧。
是的，正剧，或写实题材的都市剧。

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《安家》孙俪/《小舍得》宋佳/《山海情》热依扎
都说花旦的明星属性更明显，青衣的演员属性更突出。
演员与明星的区别就在于，前者的职业素养能让她去掉精致妆造、回归朴素的本质，去出演更接地气的角色。
比如同样扮上老年妆，需要能从头装扮到脚，把「衰老」武装到每一根发丝，比其他人更“豁得出去”。

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刘涛的扮老造型
以上条件都满足，也只能叫做“青衣的基本素养”。
要被称作大青衣，必须拿下国内重量级电视剧奖的视后，比如飞天、白玉兰等主流奖项。

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微博上对青衣女演员的奖项盘点
演技、作品、观众缘、奖项、一个都不能少。
青衣门槛之高，就连蒋欣、热依扎等人，严格来讲，都只能算半步青衣。
别小看这半步，实际上，女演员的这半步，走得异常艰难。
有演技的，缺一点机遇；有机遇的，又怕走偏了。
近十年来，花旦一茬一茬地往上冒，在饱受市场欢迎的偶像剧市场里打转。
在白玉兰等颇有分量的电视剧奖提名里，我们几乎年年都只能看到熟面孔。

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女演员的圈层中，青衣的空间被挤压得最为明显。
可以说，娱乐圈很久没有出现过真正意义上新一代的青衣了。

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大青衣，出现了断层。
是演艺圈培养不出一个大青衣吗？
或许，不是培养不出，而是不再需要。
正剧，包括一些沉郁的都市剧的受众们，渐渐被标记为“下沉用户”，不再是收视的主力。
在各大影视平台，单看评分与热度就能察觉到，什么更受年轻人的追捧。

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从小蹲守在电视机前的80、90两代人，一定会发现2010年之后，很少再看到类似于《玉观音》《相思树》《一米阳光》《别了温哥华》这样的作品。
一种电视剧题材的消失，造成一代演员的悲哀。
都说戏保人，没有戏，谈何成就演员？
孙俪22岁时，凭借《玉观音》包揽一众奖项，秦海璐在成为金马影后时，同样只有22岁；
陶虹与宁静出演《阳光灿烂的日子》时，只有21岁。

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如今呢？打磨一部高质量的作品，远不如批量生产假精致、真悬浮的都市偶像剧来得方便快捷。
贫瘠的创作“土壤”，已经不适合、也养不出青衣了。