张桐|《觉醒年代》《绝密使命》接力播出张桐：压力来自敬畏和执着( 二 )

紫牛：潘雨青这个角色应该是真实历史中多人的缩影，您表演前做了哪些功课呢？
张桐：首先去参观了人物原型蔡雨青的事迹馆。去了之后我们发现不仅仅是蔡雨青，很多的地下交通员都是没有姓名的，他们留下来的东西都非常少，尤其是人物性格层面，我们仅仅掌握了他的事迹。其实我们是概括了一个交通员的艺术形象，他身上融合的不仅仅是蔡雨青的事迹和性格。我们这个戏毕竟不是一个个人传记，它是整个地下交通线在艺术上的一次揭示，所以我们需要做的工作就是如何把有典型性人物的思想层面的东西，集合到一个人的身上。首先从规定情境找起，就像我刚刚说的他毕竟是一个底层人员，没有受过多少高等教育，也没有经过系统的逻辑思辨的能力，但他有社会的生存技能，他有社会生活智慧的一面，所以我们从这个逻辑出发融合很多，就是我们所感知到的社会系统化的再塑造。
紫牛：在诠释潘雨青这个人物时，表演上有为人物做哪些设计吗？为什么这样设计？
张桐：我在表演上尽量减少设计，我尽量去理解，理解他为什么要这么做，怎么做的方式可能会更好。从性格脉络上去梳理和理解，可能把这个人物的根本性格找到，从这个方面去抒发，然后放在规定情境之中，相对来说都是有适应性和准确性的。而不是抱着一个死结果，这样会显得很刻意很死板，并不生动也并不鲜活。所以我基本上做的就是性格脉络的梳理，而不是一些具体设计上的克隆。

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剧中很多素材从茶铺聊天中来
紫牛：剧中您有自己临场发挥的部分吗？
张桐：有很多。实际上拍摄出来的结果，和剧本上很多是不一样的，这个就是演员和导演现场的二度创作。我们会以剧本的大纲为一个基础，看明白这场戏到底想讲什么，放到具体的环境之中，随着演员不同的调度、理解，我们可能会展现出来和剧本完全不一样的东西。比如去送“大表哥”、“上海爷叔”的那几场戏，很多具体的行为、态度，都是剧本上不曾有的，但是都在剧本的脉络之中。
紫牛：潘雨青是船老大，有不少划船的戏份。划船是之前就会还是专门学的？
张桐：我之前会划那种北方的船，因为我是天津人。我们一般划船是双桨，左右手来把握方向同时划。剧中的船是我第一次见，就是一个L型的舵。其实他给我造成一定的困扰，就是我个儿太高了，这种船相对来说比较窄。拍摄中如果我们真实去划，从机位上来讲是拍不到我的，所以基本的划法是和当地人去请教了一下，之后配合拍摄的需要我们做了一些调整。因为是要呈现在大荧幕上，真实的划船又是很费劲的，永远都是在动的过程中，很多镜头包括固定的镜头可能跟不上，所以我们做了一个艺术性、真实性和戏剧性的融合。
紫牛：在拍摄时和当地人有其他互动吗？
张桐：经常去他们茶铺喝茶，聊天，当地人特别好客。我们拍摄的时候是横跨大埔、永定、茶阳等实景地，经常会一脚跨两省。很多当地群众也都看过我以往的作品，比如《野鸭子》、《亮剑》等，然后就请我过去喝茶，中午有的时候会请我们吃广东当地的烧鹅。我们经常就会聊很久，聊聊当地的风土人情、气候变化，以及当地人的基本风貌，剧中很多生活素材也是从当地提取的。
文/扬子晚报·紫牛新闻采访人员张楠
【 张桐|《觉醒年代》《绝密使命》接力播出张桐：压力来自敬畏和执着】编辑/崔巍

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