书法|解读丨书法和兵法中的“势”( 二 ) 中国古代兵法重势

结字如战势，奇正参用
兵家常说，战势不过奇正：用堂堂之阵、正正之旗进行决斗，与敌人作正面交锋的主攻部队，就是“正”；而将军手中留下的作侧翼接应或发动突袭的机动部队，就是“奇” 。先出合战为正，后出为奇；正兵当敌，奇兵旁出，击其不备。兵家喜用奇兵，书法也要善用奇，清朝书画家笪重光说：“形势之错落在奇正” ，奇和正相互参用，则能奇正相生。奇不是刻意造作，而是造势的点睛之笔，是书法家手里的“机动部队” ，是追加上去的关键一笔。
关于正与奇在书法中的关系，明代的项穆有一段很好的论述：“书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情恣态，巧妙多端是也。奇即运于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文；奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。 ”没有正的铺垫，就无所谓奇的妙笔生花；没有奇的点燃，正就显得缺少变化，没有新致。所以正不舍奇，奇不离正，奇正两端，实唯一局。
在兵法中，总体上看，正是多数，用以接敌；奇是少数，用以决胜。与之相似，书法中也是以正为主，以奇为辅。但作为少数的奇，往往是决定性一笔，最为引人注意，以至于有人误以为只要奇不要正了。
此外，奇还与用笔的速度有关。兵贵神速，要出其不意，书法中的奇也往往要快。所以，南宋姜夔说用笔是“缓以效古，急以出奇” 。缓与急交互使用，故能奇趣横生，笔势乃出。
兵以诈立，用兵就是要善用诈术，常常声东击西。领兵者要“能而示之不能，用而示之不用；近而示之远，远而示之近。利而诱之，乱而取之，实而备之，强而避之，怒而挠之；卑而骄之，佚而劳之，亲而离之” 。也就是要攻其不备，出其不意，这是兵家常胜之秘诀。诡道是兵家用兵的特点，也是书法造势的特点。清代的刘熙载就曾说：“兵家‘能而示之不能，用而示之不用’二语，亦书家所宝。 ”兵家造势的实质，是巧妙部署兵力，这里多一点，那里少一点，尽量集中优势兵力歼灭敌人；书家造势的关键，是笔墨分量和比重（包括笔画粗细和墨色浓淡）的安排，这里紧一点，那里松一点，故意打破僵局和平衡。所以，刘熙载又说：“孙子云：‘胜兵先胜而后求战，败兵先战而后求胜。 ’此意通之于结字，必先隐为部署，使立于不败而后下笔也。 ”
但是，究竟奇该用多少，正该用多少，哪个方向多一点，哪个方向少一点，却是变化无穷的。要不断打破旧的平衡，再求得新的平衡，所以变幻莫测。隋唐时期书法家虞世南说：“兵无常阵，字无常体矣；谓如水火，势多不定，故云字无常定也。 ”水势、火势往往不定，不可捉摸，书法亦然，唯其变动不拘，故能摄心魄、惊鬼神。项穆说：“夫字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形。临阵决机，将书审势，权谋庙算，务在万全。然阵势虽变，行伍不可乱也。字形虽变，体格不可踰也。 ”
书法如兵法，虚实相生
除了奇正参用之外，兵法和书法中也都强调虚实搭配。在兵法中，奇正是将己方兵力投入实际战斗时所作的兵力配置，而虚实是通过从整体上分散和集结兵力，以造成预定会战地点上的我强敌弱、我专敌分、我众敌寡，从而克敌制胜。中国书法家也十分懂得虚实妙用的道理，其中重要的一点就是要“留白” ， “留白”是他们在整体章法上造势的绝妙手段。

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苏轼《寒食帖》
虚就是藏，实就是露。唐代书法家孙过庭有云：“乍显乍晦，若行若藏。 ”书法中的笔断势连，说的就是书法中这种藏和露的道理。其关键之处就在于善“断” ，老子说“大成若缺” ，断处就是缺处，缺处就是成处，无笔墨的地方包含的却是最多的笔墨，正是“此时无声胜有声” 。
南宋书画家赵孟坚也说：“草书虽连绵宛转，然须有停笔……晋贤草体虚淡萧散，此为至妙，惟大令绾秋蛇，为文皇所讥。至唐旭、素方作连绵之笔，此黄伯思、简斋（陈与义）、尧章（姜夔）所不取也。今人但见烂然如藤缠者，为草书之妙。要之，晋人之妙不在此，法度端严中，萧散为胜耳。 ”晋人草书之妙并不在如藤缠绕，而在若断还连，就是要善“断” ，也就是李世民评王羲之书法时所说的“观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直” 。北宋书法家黄庭坚的草书善用“点”法，深得“断”之妙处。形的“断”必须以气来连，形成一个生命的整体，这时的“断” ，是为了将力和势孕育于其中，藏匿于其中，其“势”将发未发，似发非发，更能让人体味到一种玩味不尽的美。