「极限挑战」，窥见真实的另一种可能( 二 ) 沈腾|贾玲|《王牌》|解锁|技能

“我们11年出了5000次警，（像我们中队的话）一年的出警量要达到1200多次，等于是每天都有2-3警，最多的时候是一晚上27起。”
两位“素人”消防官兵对着同处一车的雷佳音、王迅、贾乃亮、郭京飞、邓伦、黄明昊所组成的“极限男团”和嘉宾龚俊介绍他们所处的上海市消防救援总队的工作体量。
在此环节中，可以清晰地看到“明星”与“素人”所拥有的的话语权在《极限挑战》的镜头再次完成置换，“素人”拥有了等同于明星的表达权，而“明星”的综艺身份则更容易被荧屏前的观众进行情感联结与投射。
这是《极限挑战》一直在做的事，即真正地将素人置于综艺节目环节设计与生产的一环，完成平等共通的“星素结合”体系的搭建与完善，这种“非常态”互动关系的建立，真正意义上完成了综艺宏观框架下“明星”、“素人”共同构成“人”规则的呈现。
《极限挑战》另一被观众津津乐道的即为明星与明星之间关系的建立与维护，第七季秉持了此前《极限挑战》多元化人物混搭的核心概念，由雷佳音、岳云鹏、王迅、贾乃亮、郭京飞、邓伦、黄明昊组成新一代“极限男团”，不同年龄、性格的碰撞完成了这一老牌国民综艺的代际融合。
人们总是喜欢在综艺映射的拟态世界中投射自我真实的情感，王迅作为《极限挑战》“元老级”角色，在新一季的节目中似乎成为节目精神的体现与延续。
曾有过当兵经历的王迅更多了种“主人翁”的心态，再一次回到部队，和“极限男团”成员们一起躺在床上，和“弟弟们”回忆起自己的新兵经历，一样的夜晚，一样担心突发事件而不敢入睡。
从曾经的“极限三傻”，到如今的“知心大哥”，王迅的角色成长中凝聚着《极限挑战》最具特色的“剧情核”，即“人与情感”。
而2002年出生的黄明昊（Justin）首次成为《极限挑战》“极限男团”一员，这也是所有“极限男团”成员中年纪最小的一位，在整期节目中，黄明昊的身上承担着“成长”的愿景，年龄并非限制，而是完成代际融合的前提。
高空索降的挑战过程中，黄明昊拉着王迅的手说“迅哥，我们走吧，不要逞强”，王迅则拉着黄明昊的胳膊说“我不是逞强，真的有你在这个节目，给了我很多勇气，我希望能够像你一样，越来越年轻。”
王迅、黄明昊，一“老”一“新”，吸纳偶像出身的黄明昊加入“极限男团”，一方面是《极限挑战》对更为年轻的“Z世代”市场的注意与需求，另一方面则以不同阶段的艺人组成“极限男团”，以更高效率打破受众的年龄圈层，达到更广范围的节目传播。而王迅的存在则承载着《极限挑战》的情感传输以及核心价值的表达，用“人与人”的关系塑造《极限挑战》超越年龄的专属故事与独特情感。
和其他户外真人秀类综艺节目有很大不同的是，《极限挑战》以主题为依托建立独特叙事情境，所有走进这一情境的明星的行为、关系、逻辑都有强有力的叙事支撑，以叙事支撑开始，一方面人物弧光得以建立，个体与个体开始建立联结，另一方面由人物搭建的关系网络开始以情感深化叙事，完成综艺的灵魂注入与真实表达。
03 | “具象式成长”
“刚开始，就真的把这个当做（一种体验），就觉得是来体验的。但真的身临其境的时候，你会觉得时时刻刻与死神打交道，内心是慌的，当你把人救出来的时候，我说可能那个就是存在的意义。”
节目最后，贾乃亮眼眶泛红对着镜头说了这番感言。
此时的他们刚刚完成一场实战救援演习，“极限男团”们被分为“高空灭火组”、“高空救援组”、“地铁特种救援组”以及“地铁搜索组”，节目初期的“嘻嘻哈哈”已然不见，所有人跟随消防士兵进行搜索、救援，主观镜头再次出现，贾乃亮头顶装置的摄像机跟随他记录火场险情及救援伤员的全程，观众在这一过程中得以跟随“极限男团”成员们的主观视角体验搜救、灭火、救援的全过程，观众与嘉宾共同这一场“具象式成长”。至此，“体验”不仅是“体验”，角色与观众的角色不断在潜移默化中达到对换，情感与成长通过镜头传输至受众，这场有关成长的“规训”已然静默完成。
这是综艺节目的常规书写法则，即人物在特定的场景下经由规训达到改变，完成成长。《极限挑战》中的人物成长总是具象式的，这并非是某种情绪与精神的刻意表达，而是整个综艺路径的完整串联。“规则”与“场景”是形成“人物”的丰厚土壤，综艺中人的个性在此萌发、生长以及最后被感知。