《大风吹》抄袭，“领军人”华晨宇被广泛质疑？华语音乐还有救吗( 二 ) 追星|惩罚|快乐|机器|粉丝|低薪

但因为“唱跳爱豆”有资本和综艺大力推动（从唱跳再到演戏），虽然他们作品根本不行，但他们也是华语主流音乐市场。
最关键是粉丝战斗力强，而且消费力强能推动“流量”，除了资本愿意推，主流音乐人和媒体公开场合谁敢说一句他们不行？

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你只要说一句不行，粉丝分分钟控评再骂死你。
最后就是“短视频音乐”和“快消网络音乐”，瓜分了华语乐坛主流市场最后的三分之一。
这些音乐就是《大风吹》，李袁杰《离人愁》，再到花粥《下山》，《学猫叫》和《沙漠骆驼》等等短视频音乐和快消网络歌。

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这类“快消”音乐就是虽然非常流行（烂大街），但是词曲编等没水平（口水歌）。
不过，他们在华语主流音乐圈地位不高，其中最成功网络音乐人试图进入主流音乐圈，这个过程中我们既能看出差距，他们的音乐在主流层面也不太成功。
这里就不提名字了，现在你提名字必定会被粉丝追着骂。

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华语音乐是衰落还是“百花齐放”？伯光君以前也像是绝大多数网友一样，直到前几年开始听华语独立音乐。
这才明白不是华语音乐不行了，而是因为种种原因“好音乐”普通听众听不到了，需要专门去淘而且要能甄别。

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据我这几年听到的内地独立音乐的情况，得益于人口数量和经济发展的关系。那些搞原创，而且水平不错甚至有流行潜质的独立音乐人。
现在有没有赶上日韩乐坛不太清楚，但基本在港台之上了。
比如这几年伯光君听的一些音乐人，那种能自己创作，没有传出抄袭，水平不低有流行潜质，而且不是照搬欧美日韩唱外文的音乐人。

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一是嘻哈说唱，R&B，电音等等风格。
男性音乐人鬼卞、郭顶、太一、宫阁、Anti-General，葛东琪、唐汉宵，丁可等等。
女性音乐人歪歪歪，甜约翰，凯瑟喵，Quinn葵因，方拾贰（方十二），Vast&Hazy，黄诗扶，张三弥等等。

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这些独立音乐人水平肯定逊色周杰伦好代音乐人不少，但他们的音乐其实不错，有些歌曲因为某些原因也出过圈。
二是华语乐坛的新乐队。
香港新乐队不太了解就不说了。
台湾新乐队一般兼具市场和独立，在大陆人气很高的有草东没有派对，告五人，再加上椅子乐队，康姆士乐队，落日飞车等台式新浪漫。

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其它台湾新乐队还有甜約翰，贰伍吸菸所，康士坦的变化球，皇后皮箱，显然乐队，当代电影大师等等。
我个人听了很多台湾新乐队，感觉那边音乐风格同质化严重一些，好听是好听，但是听多了有点腻味（很多台式新浪漫就这样）。
相反内地新乐队有点“百花齐放”的味道了，各种各样的音乐风格都有，而且音乐有水平，兼具流行和探索。

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除了上过“乐夏”的九连真人，福禄寿，白皮书等。
其它还有海朋森，无边界音乐，荒事乐队，蛙池，明天周六，脆莓(Brickleberry)，萬象COSMOS，画家（ThePainter）等等。
上面列举的还是最近几年出道的新乐队，不是2010年左右出道的乐队，还有那些唱外文歌的中国乐队。

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唱外文的乐队难道秘密行动不够炸，还是橘子花不够好听吗？
当然，目前新生代乐队问题是，没有出现像90年代唐朝乐队等，2000年代新裤子乐队，二手玫瑰等，2010年万青等那种大家。
新生代乐队音乐水平有，各种音乐风格都有探索和融合，但感觉还差那么一口气。
2、华语乐坛最大的问题是“流量时代”，普通听众听不到好歌

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当前华语乐坛水平相比之前确实有差距，但音乐风格其实相比之前是更加的丰富，有点快要爆发的前奏了。
但因为“流量时代”泥沙俱下，好音乐需要听众自己去淘，自己还要有辨别的能力。如果听得少就会经常遇见某些音乐在听，火了就爆出抄袭外国音乐之类的。