论国色天香，这些女明星的唐妆造型真的是上乘！( 二 ) ：论国色天香

为了表现这种“三白”妆法，唐代仕女画家不得不研究出新的上色技法，带来美术史上的一次发展。
各式眉形：

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眉毛的不在于长短、粗细。关键是不能画得太浓，线条不能太僵硬，眉尾必须渐淡地染开，要有远山含黛、云雾氤氲的感觉。
发型，对于气质的塑造、等级的区分效果显著。
“双鬟” ，即从正中分发，左右各分数股并拧成条，用红绢固定，依附在双鬓。鬟上插梳，稍加装饰。

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“练垂髻”或“垂练髻” 。挽时先将发由正中分开成左右两股，每边下垂后向上折起，用红绳缚之。无金玉之饰。

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以上两种造型是把头发扎成丸子形状，且都是下垂走势，气质上软萌可爱。多是小孩、丫鬟使用的造型。

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而与之相对的，显贵态的少妇则采用堆高的发髻。
“堕马髻”或“坠马髻” ，是将头发束于头顶，挽髻后一侧下搭，似散非散，妩媚慵懒。

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《虢国夫人游春图》
“峨髻” ，外形如陡峭的山峰，高耸巍峨，可达一尺。辅以发饰，流光溢彩，富贵华美。

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《簪花仕女图》
“抛家髻” ，发鬓在面部两侧倚靠，头上发髻作抛出之态。抛家髻一般与“蝉鬓”搭配，组成“双鬓抱面”的样态。（“蝉鬓”就是将鬓角处的头发向外梳的极为扩张、再加以收拢，因而变成薄薄的一层。）

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各式发型宫廷聚会

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【论国色天香，这些女明星的唐妆造型真的是上乘！】《宫乐图》
看到这里，各位仙女们内心想必是一团

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就，好像放在画上看看还行。但真像这样胖成冬瓜脸，抹成大猴子屁股，叫姐妹们怎么出去见人。
但我们这里讨论的是把握精神。
上面说过，唐代仕女图的表达是高度程式化的。
就像现在的韩式女团妆、或者idol们夸张浓艳的舞台造型，是一种夸张的、抽象的表达方式，是写实和写意的结合。

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程式化是绘画和造型艺术中常见的手法：

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如魏晋绘画的“秀骨清像”、日本《源氏物语绘卷》的“引目勾鼻”、日本动漫脸，都是典型的例子。
对于唐妆，我们首先要把握的是其风格程式背后的精神气质，才能在运用中既不背离现代审美、又不丢失其灵魂。

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雍容贵气，丰肌秀骨
张彦远在《历代名画记》中，评唐代绘画是“焕烂而求备” 。其美学气质，是一种活力涌动、浓墨重彩的“热雅”、“健逸” 。

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所谓“贵”妃，气质首先是雍容华贵、精致明艳。
清瘦肯定是不行的，而所谓“以丰肥为美” ，是人物丰浓，肌胜于骨，曲眉丰颊。最好是小骨头，充足的软组织，皮肉饱满而紧致。所谓贵妃的“丰肌秀骨” 。
其次是要有天真感、娇憨感。贵妃的身份定位，往往是皇上最走心的情人。权力游戏中谁都不可信，只有这个女人能给皇上温柔慰藉，满足一个孤独男人对爱情的幻想。
眼神切忌显得精明算计。眼波流转，含情脉脉源于本性的纯真和发自内心的喜爱。
总地来说，要用圆润的造型和线条给人柔和丰满之感，用质感浓厚、饱和度足够高的色彩给人以秾丽厚重之感。

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