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这座在弗里德里希本人参与下，在法国古典主义影响下建成的宫殿，与柏林的夏洛滕堡（1740-1743年）和柏林的歌剧院（1741-1743 年），共同成为所谓弗里德里希二世时代洛可可风格的巅峰。维利·库尔特说：“在桑苏西宫的建筑和园林里，洛可可风格得到了体现，它的根显然在法国的艺术之中，但在德国南部的巴伐利亚和莱茵河地区宫殿中得到了自由和特有的发挥，打上了它最后的印记。”在众多的需要提及的宫殿园林中，如海伦豪森或路德维希堡、卡尔斯鲁厄和曼海姆，至少应该简短地介绍一下两个教会诸侯宫，即波恩附近布吕尔的奥古斯图斯堡宫殿和维尔茨堡的府第。宏伟的奥古斯图斯堡标志性避暑宫殿，是由维特尔斯巴赫家族的科隆选帝侯克莱门斯·奥古斯特在布吕尔建造的，它是神圣罗马帝国北部最壮观的宫殿之一。1725年至1728年间，先是按照约翰·康拉德·施劳恩的设计。从1743年起，巴尔塔扎·诺伊曼对它的西侧作了修改，然后按照这改动了的设计建造。华丽的台阶也是出于诺伊曼的手笔。此外，选帝侯还在明斯特地区建造了克莱门斯维特宫殿。这样，德意志南部的巴洛克风格被移植到了德意志的北方。


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对一个人口只约有20万的邦国的教会君主来说，维尔茨堡是一座令人惊讶的府第。彼得·O.克吕克曼写道：“在维尔茨堡府第里，宫廷礼仪通过其最为辉煌的建筑样式得到了很好的体现，这一风格由于诺伊曼对房间的布局把所有原来的东西变得黯然失色。诺伊曼喜用强烈的对比，从宽广的宫前广场就已经体现出来。要到达这个广场，先要穿过一个通向宫殿的窄小胡同。但是，当接近宫殿时，来访者就会觉得扑面而至的这座巍峨宫殿正面的墙壁愈来愈显得高大宏伟。”1720年时为这座宫殿打下基础的，是出身于喜爱建筑的帝国贵族家族舍恩博恩的侯爵主教约翰·菲利普·弗朗茨。他的叔父——美因茨的选帝侯洛塔尔·弗朗茨·冯·舍恩博恩给了他许多建议。负责规划维尔茨堡宫殿的有美因茨的宫廷建筑师马克西米利安·冯·韦尔施、班贝格的建筑师约翰·丁岑霍弗尔以及维也纳的建筑师约·卢卡斯·冯·希尔德布兰特。但是，真正的规划协调人和建筑师是年轻的巴尔塔扎·诺伊曼。


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可是当约翰·菲利普·弗朗茨于1724年突然去世后，接任者是节俭的克里斯托夫·弗朗茨·冯·胡腾，他只想把已开工的建筑草草完工，建造工作因而终止。1729年克里斯托夫·弗朗茨去世后，大教堂全体教士又选举了一位舍恩博恩家族的成员，即弗里德里希·卡尔担任维尔茨堡的侯爵主教。新任者马上大张旗鼓地开始了宫殿的重建。这样终于在1744年可以举行封顶庆典。这座宫殿是诺伊曼的得意之作，赞美之声不绝于耳。他本人还因建造布鲁赫萨尔、韦尔内克和布吕尔等处的宫殿成为当时最重要的建筑师之一。


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舍恩博恩于1746年过世，这对这座恢宏但每年要花费16500至113000佛罗琳的耗资巨大的建筑来说，不啻是一场灾难，因为他的继任者安塞尔姆·弗朗茨·冯·英格尔海姆对用巨资来进行内部的扩建不感兴趣。直到一位舍恩博恩的亲戚，卡尔·菲利普·冯·格赖芬克劳接任后，又才重新开工建造。他再次起用诺伊曼，就这样，这座超乎寻常的宫殿才终于能大功告成。结语所有这里描述的，以及几乎所有其他的宫殿和府第，都为相应的巴洛克风格的园林设施所环绕，而且大多是法国风格。美泉宫是这样，它有着 1705-1706年间由让·特雷埃建设、1775年建成的、可以俯瞰四周、伴有高处观景亭的漂亮园林。施莱斯海姆、纽芬堡、桑苏西、黑伦豪森、布吕尔、维尔茨堡、法伊茨赫希海姆和卡尔斯鲁厄的园林也是如此。


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它们也都有艺术性的雕塑点缀之中。赖纳·A.米勒对此曾说：“园林的作用在于将宫殿建筑向空间延伸，并创造出一个标志性的外部空间来；目的并非是要模仿或再造大自然，这一以象征和寓意为主旨的建筑规划，是用对类似舞台的建筑群作互补性补充，营造出一个精心构思的理想景观。”宽广的、按照法国的样式、有着按几何图形有规律排列修剪齐整的矮树篱的园林，从视觉上，也是事实上将宫殿建筑扩展到无限之远。在这些广为延伸、富于美感的“建筑风景”里，错落有致地布置着小的娱乐宫、凉亭，中国式房屋、园亭、宝塔和巴洛克式花亭，站立着石制雕塑和喷泉。这种景色本身同时也是“有用的、可观赏的装饰”。参考资料：Bauer, Gesellschaft, S. 70ff. ; Kunisch, Hofkultur, S. 741; Reinalter, Helmut: Am Hofe Josephs II. Leipzig 1991, S. 78-100.Hinske, Norbert (Hg.):Die Bestim-mung des Menschen. Aufklrung, Jg.11,H.1) Hamburg 1996.

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