《庆余年》《赘婿》之后，我们打捞了这些男频IP 文-李子翼与大女主戏哑火相比

文-李子翼
与大女主戏哑火相比，今年春节以来，大男主戏成为了话题榜上的焦点。
尤其最近热播的《赘婿》，让男频IP继《庆余年》之后，迎来了翻盘和逆袭的态势，毕竟在很长的一段时间以来，男频IP的改编都不尽如人意。

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同时，从《庆余年》到《赘婿》，在一定程度上都为男频IP改编提供一些成功的经验，让市场不得不开始重新审视男频IP的价值。
男频IP改编的“难” ，并非无解
在影视剧市场，男频IP一度成为“难”频的存在。
从鹿晗、杨洋、吴磊分别主演的知名大IP《择天记》《武动乾坤》《斗破苍穹》口碑相继扑街，再到豪华巨制《九州缥缈录》无甚水花，近几年的男频IP改编一如既往的雷声大雨点小：磅礴开场，黯然收场。
在IP价值官看来，男频IP影视化的“难” ，首先体现在作品上。
因为在网文领域，男频IP的主要类型代表都是玄幻、奇幻这种超现实题材，在拍摄难度上就是一个大门槛。而同时，很多升级打怪流的作品，在影视化的时候，面临的问题是叙事与影视规律相差太大的问题。
试想，主角在一个地图从1级打到100级，然后换个地图，再从1级打到100级——一部剧里，如果每十集就一个新副本，然后与之前的故事相差无几，这无疑将造成观看体验的重复。
其次，难在受众的“不对位” 。
侯小强曾多次在公开场合断言过， “大IP ，性别女” ，这是基于女性对审美和情感的要求比较高，同时自带传播功能做出的判断。
这句话放在影视市场，似乎也符合，因为相比较网络文学受众的垂直化，影视剧市场的女性观众更多，业内甚至有“得女性者得天下”言论。因此男频IP在改编过程中，在内容配比和倾向上，如何把握男女观众的平衡，也一直是让剧方头疼的问题。
但这些问题都是无解的吗？并不是。
无论是男频还是女频，在影视化过程中，都是基于好的故事，相比女频来说，男频IP市场的题材和积累的大神级作品更是汗牛充栋，同样拥有着粉丝拥趸的优势。
只是与女频改编作品相似，男频IP开发时间较晚， 2015年，《盗墓笔记》网剧出世，男频网文IP的影视化战役正式进入大众视野。而后《极品家丁》《择天记》《莽荒纪》《九州·海上牧云记》《斗破苍穹》《武动乾坤》等大IP相继被改编，虽表现频频，却也为男频IP的改编积累了一定经验。
直到《庆余年》《赘婿》出现，男频IP改编发展渐成熟，也在一定程度上解决了男频IP改编的难题。
就作品本身的难度来说，无论是庞大的世界观建构，还是动辄百万字的书写，可以通过抓住主线的改编，以季播的形式进行，目前《庆余年》《赘婿》都是这种模式。

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在这个过程中，尽量保证主创和演员的统一，这样既能实现故事的连贯性实现观众观看体验的一以贯之，也能够给足了人物成长、故事铺垫的空间，让男频IP拥有更长的生命周期。
就受众的平衡来说，《庆余年》《赘婿》两部作品，通过对内容的把控，尤其明显对女性受众不友好内容的删减和精准的“爽点”保留，以及合理的人物群像、轻喜的风格等在制作层面上，让故事更好看的改编方法，已然让两部作品成为了男女通吃，全年龄阶段的作品。

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《庆余年》受众分析
因此， IP价值官认为，在男频IP改编上，或可放下讨好某一群体的念头，回归作品本身，以好故事为追求目标，观众自然愿意买单。
有了《庆余年》《赘婿》两部作品撑腰，我们有理由相信，男频IP在影视化市场，未来可期。
那么男频作品浩如烟海，什么样的作品更具改编潜力呢？
什么样的男频IP小说值得改？
男频IP积累了多年，玄幻、历史类（穿越）等为主要作品类型，同时这几年崛起了西幻、现实主义等新型题材。
以目前的男频IP改编市场来看， IP价值官认为，古装穿越和仙侠玄幻等传统题材还是男频IP影视化的主力军。
因为这几大题材已经发展了数十年之久，无论是作品数量还是作者都已经发展的比较成熟，能够给予影视市场巨大的选择空间和内容补给；另一方面，影视市场对男频IP改编的尝试，也集中在这几大题材和类型，积累了一定的制作经验。