谈国产电影的未来，陈思诚赢了，论国产电影的现实，贾玲赢了( 二 ) 《唐人街探案3》和《你好

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但是，陈思诚还是这么干了，有人说他这是想搞“唐探宇宙”模仿“复仇者联盟” ，也有人说他有非常大的野心，想向世界输出自己的观点和世界观。
在笔者看来，《唐人街探案3》其实是一种勇敢的尝试，一种着眼于文化输出和世界观输出的尝试，有这种目的，这部电影对于国产电影的未来就有意义，总得有人去做这个尝试吧，总得有人带这个头吧。
《唐人街探案3》里可能有陈思诚的野心，也可能有他的梦想，但也许这种野心还很青涩，这种梦想还很草莽，所以《唐人街探案3》拍得有些像大杂烩。
说句掏心窝的话，即使是大杂烩，笔者也不希望再看到《红高粱》和《霸王别姬》这样的作品去世界上做国产电影的代表了。
以前我们喜欢用作践自己去向世界展示我们的反思，现在我们该尝试向世界输出一些我们原创的东西了。

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三、《你好，李焕英》迎合了国产电影的现实
冯小刚曾经有一句经典吐槽：“垃圾电影多是因为垃圾观众多” ，话糙理不糙，这话在现实的国产电影界有一定道理。
什么样的国产电影最受欢迎？
喜剧，甭管这个笑料是不是贴合剧情，只要能让观众笑，这就是“好电影” 。
简单，剧情不能学诺兰，搞那么烧脑结果大部分国内观众看不懂，你就是给他科普两遍他都不一定能懂，自然票房高不到哪儿去，当然也不能玩儿《敦刻尔克》那样的深沉。国产电影就认两个字：简单。电影像不像小品无所谓，那还有像PPT的呢。
流量，不管剧情如何，演员一定要流量大的、话题高的，最好是拥有海量粉丝的，自带观众缘的。
除此之外，还有一个营销，不知道从哪年起，国内有些观众养成了靠影评看电影的“好习惯” ，于是就像电商刷单一样，电影的宣传再也不是光靠路演就能搞定的了，大多数时候，路演不如找人刷影评找媒体刷口碑有效，只要节奏一带起来，那票房就得飞起。反之，节奏一旦带下去，那票房就得降落，这种营销在近些年几乎屡试不爽。
我们看《你好，李焕英》，喜剧、简单、流量全有，再加上流行的穿越题材、站在伦理制高点的立意和演员们的观众缘，虽然同样有很多槽点，比如人物扁平、台词尬聊、情节拖沓等，严格说来，这并不算是有一部优秀的电影，但在商言商，这部商业片依然在商业上取得了巨大的成功。

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说到这里，笔者想举一个让人有些无语的例子，是一部公认为优秀的电影，《那人那山那狗》。
《你好、李焕英》的着眼点是母女情，《那人那山那狗》是父子情，相似的立意，同样都有感性的东西在里面，是有可比性的。
1999年，《那人那山那狗》在国内上映，合计卖出拷贝为一个，票房接近为零。后来这部电影被日本引进，在日本拿到了八亿日元票房。
实话实说，《那人那山那狗》在国内的惨淡除了当年国内电影市场比较小之外，很关键的一点是太深沉太唯美，没有喜剧，不能让人捧腹大笑。故事有些深沉，需要观众用心揣摩和领悟。没有大明星，只有一个青涩的刘烨和更青涩的陈好，那个时代也谈不上什么营销。
笔者认为，就算《那人那山那狗》是2020年拍的电影，即使刘烨和陈好已经是大明星，这部电影放在2021年春节档的话，估计其票房可能会比一个拷贝多一些，但大概率也打不过《人潮汹涌》，更别提《你好，李焕英》了。原因就是这部优秀电影里没有很多观众爱看的元素和基因。
所以，千万别说没有优秀的国产电影，是因为有很多优秀的国产电影都被观众自己给淘汰了。

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陈佩斯说：“你还能管得了观众爱看谁”？没错，观众爱看明星多、笑料多、剧情简单的喜剧，那国内电影人就拍这样的电影，哪怕把小品拍成大品，哪怕把探案片拍成大杂烩，观众愿意买单就行。
综上，从商业角度上讲，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》都赢了，从国产电影未来看，陈思诚赢了，从国产电影的现实看，贾玲赢了。
三赢，很好，很好，很好。