没有排片的饶晓志如何穿过汹涌人潮低薪|中薪|高薪|身价|村民|有个

文 | 张颖廖艺舟
编辑 | 赵普通
饶晓志的工作室在北京二环边上的一条胡同里，小路两旁摆满了自行车三轮车，显得有些拥挤。经过几位遛弯的大爷和一家青年旅店，顺着红砖墙上的涂鸦走到头，工作室就在眼前。
当毒眸对他形容“这个地儿还挺文艺”的时候，饶晓志笑了，“胡同什么时候成了文艺的地方了？”
二十岁出头，饶晓志到北京没多久，就住在胡同里。那时的北京，胡同意味着最热闹、市井的平民生活。
在贵州的小镇长大，去县城读小学，又从省城来到北京。这一路，饶晓志穿过了汹涌的人潮。四十岁这年，他作为电影导演的第三部作品《人潮汹涌》上映。
在电影中，刘德华饰演的周全和肖央饰演的陈小萌因意外互换身份，不仅使两人的命运产生了交集，而且他们都各自以对方的身份，遇到了新的人。在这个荒诞的过程里，诞生了温情和希望。

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这是饶晓志的电影常常传递出来的东西。从《你好，疯子》到《无名之辈》，他的视角集中在小人物的悲喜上，给他们的生活套上犯罪、喜剧和荒诞的外壳，去实现有关人性、尊严和爱的柔软表达。
只不过有时候，热闹的人群里不太能容得下这份表达。
大年初一上映至今，《人潮汹涌》豆瓣评分7.3，居春节档的七部新片中的第三名，但初二当天，影片的排片占比就掉到了3.9%，在七部新片里垫底。有些观众抱怨，想看片子但只有大早上和大半夜的放映场次，很多人自发地在社交媒体呼吁增加排片。
饶晓志也加入了这个队伍里，“我也十分理解院线的苦衷，我们预售不好所以排片不好，这是事实！我们努力了，可能方向不一定对，但确实努力了、尽力了！”
其实在电影上映前，就有很多人跟他说，在春节档里，《人潮汹涌》这个片名太中性、显文艺、不娱乐。但饶晓志坚持他的对“人潮汹涌”的理解：生活在城市里，在拥挤的月台、站台、地铁上，人和人之间肌肤贴得很近，但心却很远。
“你要被人群裹挟着，和大家一起去往下一站。”

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“人生如戏，每个人都在表演”
2007年，饶晓志写过一个叫《爆胎》的故事，讲的是长得一模一样的两个人，一个房地产商和一个剧团演员，他们各自承受着自己生活的高压，因一场车祸意外互换了身份。27岁的饶晓志没有把这个故事拍出来。
2012年，日本电影《盗钥匙的方法》上映，讲的是黑道杀手和小剧场演员因澡堂的一枚香皂而滑入对方人生、互换身份的故事。《盗钥匙的方法》在日本口碑极高，国内的观众也在豆瓣给出了8.5的高分，韩国也翻拍了这个故事。
中国的版权方一直想做本土翻拍，为寻找适合的导演和团队花了很长时间，史航形容，他们像是怀揣着宝贝，到处找鉴宝师的状态——2019年2月，他们找到了饶晓志。
看过原作，饶晓志才想起当年被搁置一旁的《爆胎》。那个时候他39岁，他发现27岁的自己和39岁的自己，刚好与故事的两个主人公契合，“27岁的我也处在肖央（陈小萌）的迷茫里，到了39岁，我虽然不能和刘德华（周全）相比，但至少我过上了稍微努力、自律一点的生活，对自己更有规划。”

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两个角色互换人生的桥段设定，让39岁的饶晓志和27岁的自己产生了一次对话，他决定接过这部作品做改编翻拍，“我喜欢这个概念，就是所谓的人生如戏，每个人都在表演。”
在戏剧领域，改编和翻排是常有的事，戏剧大师的作品通过后世的改编，被搬上世界各地的舞台，传递给一代又一代的观众。饶晓志是做戏剧导演出身，翻拍和改编对他来说并不陌生。
但《盗钥匙的方法》是一部典型的日本电影，在表演上夸张的漫画感也和中国观众的距离比较远。剧本本土化，是饶晓志要做的第一道功课。
在人物上，原作里的黑道杀手在国内没有生存的土壤，于是饶晓志把周全的角色改为“假杀人”、在雇主和被杀对象两边拿酬劳的“假杀手”。原作里广末凉子饰演的角色也与万茜饰演的李想有较大区别，前者因父亲重病着急结婚，后者是经济独立、财务自由的都市独立女性，这样的女性在遇到作为群众演员的男主时，动了心，又不敢真正地托付出感情，更符合当下都市生活的现实。

没有排片的饶晓志 如何穿过汹涌人潮

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