他们要面临基地随时搬迁的遭遇；夜里宿舍不敢开灯 ， 锅炉没法烧 ， 只能一床睡两人取暖；在南方集训的球场投资超千万 ， 随后也要被拆掉盖楼；飞去大洋彼岸的美国打世界赛 ， 但最终负于上届冠军 ， 没有拿到好成绩……虽是纪录片 ， 但在海量素材中挑选和制作出的成片 ， 却拥有不逊于故事片的故事线与镜头感和人物真实的语言、动作、心理 ， 让观众看到了纪录片广阔的表现能力 。
导演许慧晶在谈到该片时称 ， 这并非一部体育纪录片 ， 而是讲述人在某种环境中生存的故事 。正是这样的故事带来了强大的共情能力 。
拍摄“不为人知的角落”是纪录片的重要功能 。事实上 ， 2020年还有许多“小众”纪录片对准了这样的角落 。同样进院线的《城市梦》 ， 讲述了武汉小商贩与城管的故事；《黄河尕谣》镜头里的主人公 ， 是一名喜爱民歌但有口吃的牧羊人；《杀马特我爱你》则拍摄了曾经红极一时也极富争议、被嘲笑的“杀马特”现象 ， 讲述是什么样的年轻人在践行这种风格 。
这些拍摄社会现象、社会话题的纪录片 ， 很好地呈现了社会不同角落里的风貌 。
大时代里的故事
近年来 ， 国家广播电视总局通过题材规划、项目扶持、政策引领等 ， 全力为纪录片繁荣发展创造有利条件 ， 推动国产纪录片越来越多地在卫视黄金时段和头部视频网站与观众见面 ， 在海外也产生了广泛影响 。
以微博平台数据为例 ， 2020年有252部纪录片在微博平台进行发布或推广 ， 累计阅读量253亿 ， 产生纪录片热搜123个 ， 有21部纪录片的微博话题阅读量破亿 。更值得注意的是 ， 这些纪录片中 ， 豆瓣评分均值8.2分 ， 大于9分的有23部 ， 大于8分的有62部 。可以说 ， “质量并进”已成为这一时期中国纪录片的特征 。
据研究报告显示 ， 央视、省级卫视等大型电视台纪录频道仍是纪录片头部制作机构和平台 ， 但近年来 ， 视频网站、UGC短视频类平台迅速崛起 ， 纪录片生产投资主体趋于合理和多元 。这些平台与独立记录拍摄一道 ， 构筑成中国纪录片长远稳定发展的坚实结构 。
归根结底 ， 观众对纪录片的需求和喜爱 ， 是人类的某种“关怀”的本能 。用鲁迅先生的话说 ， 就是“无穷的远方 ， 无数的人 ， 都与我有关” 。在纪录片中 ， 人们看到自然之广阔、科学艺术之无穷 ， 也看到在不同的环境与境遇当中 ， 自己的同类勇敢、努力、坚韧地生活着 。
在此意义上 ， 我们有理由相信 ， 中国的纪录片人还将奉献出更多真实又精彩的佳作——因为每个时代都蕴含着无穷的故事 ， 大时代更是如此 。申孟哲

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