演员请就位|神秘感日渐稀薄的当下,什么样的演员,适合参加《演员请就位》?
《演员请就位》中 , 孙阳说:“我的优势就是 , 没有人知道我是谁 。 ”
【演员请就位|神秘感日渐稀薄的当下,什么样的演员,适合参加《演员请就位》?】他说得特别对 。
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这是一个存在感日益旺盛的年代 , 发达的信息传播方式 , 让八卦新闻越来越多 , 越来越快地抵达人们的手机屏幕 。 于是 , 演员一旦成名 , 曝光度变多 , 神秘感就会日渐稀薄 , 影响未来角色的代入效果 。
首先作品的播出就是一层消耗 , 然后 , 与表演无关的传闻接踵而至 , 无论好坏 , 都进一步将当事者推至台前 。 这几乎是所有演员都会遇到的问题 。
此种情形下 , 参加综艺节目 , 理应是慎重的选择 。
很多演员怀有警惕意识 , 要么完全不上综艺 , 要么低频率地参加较为平缓的活动 , 做做饭 , 聊聊天 , 当嘉宾 , 登台唱几首歌 。 类似的轻微曝光 , 基本不会对他们的本职产生影响 。
但也有演员 , 频繁赶赴大爆节目 , 如果不够“血厚” , 会迅速把神秘感耗尽 。 许多例子告诉我们 , 消费者很难因为一个歌手常驻综艺 , 听不下此人的歌 , 但很容易因为看过一个演员的综艺 , 不再相信此人的角色塑造 。
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各式综艺中 , 《演员请就位》有些特殊 。
一方面 , 它确实有讨论演技的野心 。 除了让不同导演产生观点的碰撞 , 它也在拍摄方式上花了心思 , 尽力还原影视的质感 。 演技过硬的人 , 确实能通过此平台 , 展示自身的水平 。
另一方面 , 这个节目也确实是综艺 , 会放大矛盾 , 制造热度 , 消费明星的存在感 。 评委间的你来我往是看点 , 学员经受的毒舌教育是看点 , 一些意外情节 , 比如差生的晋级 , 也是看点——这种成长线 , 在选秀里早就见怪不怪了 。
在两种性质、两种力量的交叉下 , 参加节目的成员 , 在我看来 , 是经过慎重考虑的 。
简单来说 , 他们大多处于适合曝光、同时经得起损耗的状态 。
他们中 , 有人尚未成名 , 有人红过但沉寂已久 , 共性在于 , 都积攒了非常多的信息空白 , 可用来抵御综艺的消费 , 同时换取观众与业内的注意 。 而且无论如何 , 他们参加的是演技类节目 , 没有在无关活动里提供过多的干扰信息 。
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我们可以把他们分成几种类型 。
第一种 , 是有表演理想的喜剧从业者 。 代表人物是辣目洋子和张海宇 。
喜剧演员常常被低估 , 但事实上 , 能表演得好笑、自然、讨喜 , 是特别难的事 , 更何况优秀的喜剧 , 还能讲出悲剧感 。
所以 , 喜剧演员一旦建立了鲜明风格 , 就很可能已经在无形中掌握了表演的分寸 , 具备了表达深沉情感的能力 。 辣目洋子和张海宇 , 在这两点上做得不错 。 (上期 , 张海宇的表现有所退步 , 但与孙千合作的那场戏很好 , 显然为他上期的晋级 , 起到了保驾护航的作用 。 )
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第二种 , 是有过代表作、销声匿迹过、想找寻机会的演员 , 如温峥嵘、黄奕、李智楠、曹骏 。
但我特别想聊一聊王智 。
很多人说 , 王智在《乘风破浪的姐姐》里不走运 , 可我认为 , 塞翁失马 , 焉知非福 。
《姐姐》的爆火 , 对唱跳艺人和歌手很有利 , 对演员来说却未必 。 正如前文所讲 , 热门综艺是烹饪新鲜感的大炒锅 , 不是每个人都能像宁静和张雨绮那样“血厚” , 大部分演员稍不小心 , 很容易被过度消费 。分页标题
如今 , 王智转而参加演技节目 , 是很明智的做法 。
她有实力 , 有丰富的生活体验 , 仍有刷存在感的空间 , 通过上节目 , 可为未来的发展孕育机会 。 上期的《昨天》片段 , 她演得特别感人 , 呈现出动人的憔悴 , 可信的生命力 。 表演后的自白也很真诚 。 真希望她的心劲儿 , 能通过日后的作品 , 得到进一步的释放 。
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第三种 , 是不想被偶像标签束缚的新人 。
当另两位偶像拿着差生剧本 , 丁程鑫已经展现出不俗的潜力 。
我不能说他演得多好 , 其实还是有不足 , 但他拿住了一个重要的东西——自然又真挚地抒发情感的能力 。 《天才枪手》片段最后 , 他的表现 , 已经超出我对偶像演员的预期 。
而且他确实是漂亮的少年 。 当他具备上升的可能性 , 那么他的偶像特质 , 如外貌和流量 , 会冲破刻板印象 , 转化为更正向的东西 。
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上述几位演员 , 都是在戏内有保障 , 在戏外能延展出故事性的类型 。
对他们来说 , 《演员请就位》像一个中转的场所 。 在这里 , 他们褪去旧标签 , 以日常状态出现在比赛流程中 , 接着 , 通过舞台空间的区隔 , 严肃的开启仪式 , 他们换上新皮肤 , 投入新叙述 。 这拓宽了他们的能力 , 也形成了综艺层面上的转折效果 。
除了这些人 , 你觉得还有哪些演员 , 适合来《演员请就位》呢?
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