空濛|垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红，后面怎么续写好呢？
前言
前几天参与了一个有趣的问题
四句诗：垂柳退色山空濛 ， 红叶知秋石榴红 。天高云淡收夏色 ， 第四句应该怎么写？
题主的这首七绝写了三句 ， 留了个尾巴给大家 。参与的诗友不少 ， 老街也简单地说一下自己的理解 ， 按照古体和近体两种方式做了补充 ， 欢迎诗友们指正交流 。
一、前两句写景如在眼前
老街觉得 ， 题主的前两句诗很有特点 ， 写景如在眼前：
垂柳退色山空濛 ， 红叶知秋石榴红 。
第一句写垂柳褪色 ， 山雨空濛；第二句是 ， 红叶知秋 ， 而且石榴也开始变红 。作者通过抓取几个秋天的典型意象写出了秋天的特点 。
不过 ， 第二句有一处需要斟酌 。即两个“红字” 。
一首诗中有重复的现象并不少见 ， 一句诗中有重复字也挺多 。但是像绝句这种篇幅短小的诗歌 ， 如果一句诗中出现重复字一定是有意的修辞 。否则就犯了意义重复的毛病 。
如这首诗中第2句 ， 并不宜有两个“红”字 。根据前后的语境 ， 可以斟酌修改一下 ， 例如落叶、飞叶等等：
垂柳退色山空濛 ， 【落】叶知秋石榴红 。
改的时候 ， 还要注意 ， 既然有了“红”这个字 ， 一句之中也要尽量避免用朱、赤等同义字 。否则也是意义上的重复 。
作诗如同下围棋 ， 每个字都讲究效率 ， 否则一着不慎满盘皆输 。
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二、第三句的两个问题
再说一下第三句 ， 这里有两处可以斟酌：
天高云淡收夏色 ，
题主的第一句写了“山空濛” ， 空濛有细雨纷飞之意 。但是第三句马上又出现天高云淡的晴朗 ， 是天气突然出现变化了吗？现实中是有可能的 ， 但是在诗中需要加以说明 ， 或者删改避免前后矛盾 。
第二个问题是“夏色” 。
南北朝时期的诗人周弘讓《立秋》诗写到：
兹晨戒流火 ， 商飙早已惊 。云天收夏色 ， 木叶动秋声 。
周弘讓的写的是立秋 ， 用“收夏色”很恰当 。但是 ， 题主选择的意象却不同 ， 石榴开始成熟的时候 ， 在我们北方已是十月以后；而柳树开始褪色 ， 则时间更晚 ， 一定是秋深以后而不是刚刚立秋 。所以这里用”收夏色” ， 时令距离似乎有点远了 。
不过 ， 这首诗用来描写南方的秋天是不是合适 ， 老街就不太清楚了 。毕竟我没有在南方生活过 。
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三、古风句式的独特味道
七言绝句 ， 并一定都是近体诗（格律诗） 。题主前两句的音律有很好的古风效果 ， 这是格律诗所不能表达出来的味道 ：
垂柳退色山空濛 ， 平仄仄仄平平平
【空濛|垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红，后面怎么续写好呢？】落叶知秋石榴红 。平仄平平仄平平
七绝和格律诗一起肩并肩在唐朝走向了顶峰 ， 因此我们会发现七绝大多都是律诗 ， 而不像五绝几乎一半是古体诗 。
七绝古体诗流传不广 ， 有名的如如李白的《东鲁见狄博通》， 两处三平尾：
去年别我向何处 ， 有人传道【游江东】 。谓言挂席度沧海 ， 却来应是【无长风】 。
又如李白《登庐山五老峰》 ， 也是2、4句有两处三平尾：
庐山东南五老峰 ， 青天削出【金芙蓉】 。九江秀色可揽结 ， 吾将此地【巢云松】 。
这种押平声韵的古体 ， 很容易被看成近体诗 ， 但是读起来就会发现味道不同 。
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四、第四句的选择
无论五绝还是七绝 ， 第三句一般起到转折作用 ， 第四句则前后照应 ， 即起承转合的”合“ 。老街试着加入一个南飞秋雁的意象 ， 回到对于秋天的描写 。
垂柳退色山空濛 ， 落叶知秋石榴红 。天高云散风吹过 ， 孤雁一声夕阳中 。
另外 ， 还把第三句的“淡”换了一个“散”字 ， 把雨过天晴的变化点出来 ， 不至于前后矛盾 。
假如改为近体绝句的话 ， 就需要调整一下每句中字词的顺序 。为了符合“粘、对”的要求 ， 前两句也颠倒一下：
知秋叶落石榴红 ， 垂柳泛黄山空濛 ， 云淡天高风雨后 ， 一声孤雁夕阳中 。
其中 ， 石、夕、笛三个字 ， 都是常见的入声字；空 ， 可以平仄两用而意义不变 ， 这几个字的在古诗词中很常见 ， 注意到的话自然就能记住它们的平仄 。
另外 ， 泛黄山空濛 ， 仄平平仄平 ， 这句救孤平的典型句式 。
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结束语
我们平日里读到的七言绝句 ， 大部分是近体诗（格律诗） 。也许是物以稀为贵， 有时候读到七言的古绝句 ， 会感觉另有一番独特的味道 。
关于题主的这首诗 ， 您觉得改为古体好呢 ， 还是近体好呢？
老街在此抛砖引玉 ， 也欢迎诗友们参与交流 。
@老街味道