书法字画|神笔王铎，明末清初时的著名书法家书法字画

神笔王铎，明末清初时的著名书法家
王铎，字觉斯，一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。河南孟津人，世称"王孟津" ，有"神笔王铎"之誉，明末清初时的著名书法家。

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明天启二年，三十岁的王铎举进士及第，先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。弘光元年，南明弘光帝任王铎为东阁大学士、次辅之职。次年入清，授礼部尚书。顺治九年病逝于孟津，享年六十一岁，赠太保，谥曰"文安" 。

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王铎博学好古，工诗文。王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的"学古"功底，学古且能自出胸臆，梁巘评其"书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜" 。

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姜绍书《无声诗史》称其"行草书宗山阴父子，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆" 。其传世作品主要有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，诸体悉备，名重当代，学者宗之。

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王铎的书法，在我看来，既把"二王"的一些用笔特点放大，同时也把自己的个性张扬。从流传下来很多的王铎临"二王"书作中，我们不难看到那个张扬的王铎，表面上学习"二王" ，却又在不规矩地显摆自我，在安分与不安分之间游荡。王铎又善用墨法，浓淡干湿，满纸糊涂，在晚明到清初的书法语言里，这种大胆的探索，给了时人明灯般的启发。

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王铎的《行草〈金山寺诗〉》，藏于安徽博物馆，品相虽差，而用笔用墨，精气神俱佳，此作王铎书于崇正八年乙亥，王铎当时43岁，正值创作盛年。

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这副作品一如既往地延续了王铎大刀阔斧一面的风格。用笔开张，气度轩昂，刀枪剑戟，一应俱全。每见这种大尺幅作品，总让人联想起沙尘浩荡的将军挥刀，使人动容。通篇气息连贯，一挥而就，细看有大浪扬帆之气概，容我来细细品读。

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开篇，王铎大笔一挥，用他独有的、极具个性的涨墨开头，开头"大江"二字的涨墨，既是自然的开张，也是有意的起首，这种夸张的手法，以至于"江"字都很难辨认了。随着开头两个字的重笔重墨，到了"鳌"字，便把笔一抬，将沉重的调子抬高。

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湿笔在"鳌"的"土"部成功转换， "江"与"鳌"之间的牵丝，若连若断，既是承接又是转换。从重到轻的旋律，在"鳌"演绎一次后继续在"背"、"擁"中重复。但如果只是单纯地从重到轻的重复，那就太小看王铎的招数了。重复了两次后， "擁金堤"三字之间发生变化。"金堤"从轻到更轻，从湿到干，节奏上开始发生了变化，再来细看这三个字的处理，就发现这种节奏的把握与控制，自然舒畅，在不知不觉之间已被倾倒。

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【书法字画|神笔王铎，明末清初时的著名书法家】在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。他是书法史上一位杰出的革新人物。青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。他最大的成就是在于他超迈雄奇的行草书。他的行草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。